包邮当代西方戏剧导演创作研究

前言
**章 文本剧场
**节 如何定义“文本剧场
第二节 “文本剧场”的导演创作特征
一、对经典剧作的当代化呈现
二、忠实于剧作风格的舞台呈现
三、从语言的表演到身体的表演
四、深度解读原作基础上对剧作风格的超越
五、写意美学原则主导下的舞台呈现形式
第三节 影响“文本剧场”导演创作特征形成的因素
一、斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系对“文本剧场”导演创作的影响
二、写意美学原则对“文本剧场”导演创作的影响
三、演剧风格与剧作风格的分离趋势

第二章 作者剧场
**节 何为“作者剧场
第二节 “作者剧场”的导演创作特征
一、编剧、导演身份合二为
艺术家对谈：李·布鲁尔（Lee Breuer）
二、解构经典
三、围绕“观点表达”构建的舞台演剧样式
艺术家对谈：理查德·福尔曼（Richard Foreman）
四、戏剧构作——为导演重构文本
五、姆努什金和太阳剧社
第三节 影响“作者剧场”导演创作特征形成的因素
一、布莱希特“反幻觉”戏剧观对文本结构的影响
二、阿尔托和格洛托夫斯基的探索对演剧观念的影响
三、行为艺术的创作形式对“作者剧场”的影响
四、美国新前卫戏剧对“作者剧场”的影响

第三章 消解文本剧场
**节 何为“消解文本剧场
第二节 “消解文本剧场”的导演创作特征
一、文本不再成为传递意义的载体
二、视觉拼贴——以画面为中心构建演出
三、按音乐的调性结构组织演出
四、以新型观演关系为基础构建演出
第三节 影响“消解文本剧场”导演创作特征形成的因素
一、新先锋派运动对描摹“客观世界”理念的革命
二、后现代舞蹈与包豪斯剧场的影响
艺术家对谈：勒孔特与伍斯特团体
三、荒诞派戏剧观念对文本在演出中统治地位的冲击

附录 艺术家链接
格特鲁德·斯坦恩小传
乔纳斯·梅卡斯小传
克莱斯·欧登伯格小传
约翰·凯奇小传
约瑟夫·派普小传
乔治·巴兰钦小传
威廉姆·柏洛兹小传
激浪派简介
结语
参考文献
演出资料