包邮中国电影新浪潮

导论 中国电影新浪潮的理论虚构 **节 先锋意何为：作为思潮的新启蒙与后现代 第二节 颠覆与整合：中国电影新浪潮的基本特征 第三节 先锋与媚俗：大众文化与中国电影新浪潮 第四节 无高潮变奏：中国电影新浪潮的文化反思 **章 第五代：新电影崛起 **节 后“文化大革命”时代的现代电影话语重建 第二节 电影语言现代化及“伤痕电影”创作 第三节 第五代的身份政治及现代意识 第四节 知识神话、错位时代与黄建新电影 第五节 第五代早期电影的叙事策略和启蒙意识 第二章 第五代：寻根与掘根 **节 文化热、文化反思与文化寻根 第二节 信仰的力量：田壮壮电影 第三节 民族主义视域中的第五代战争题材电影 第四节 《孩子王》《红高粱》的梦与思 第五节 第五代寻根电影的意义与悖论 第三章 第五代：迟到的经典 **节 城市化、市场经济与启蒙的终结 第二节 第五代城市电影的现代性反思 第三节 记忆的政治与第五代电影经典 第四节 启蒙主义电影浪潮的虚构与解构 第四章 王朔与当代中国电影的文化转型 **节 市民社会、文化危机与大众文化的兴起 第二节 一半是火焰一半是海水 第三节 玩世现实主义与“王朔电影”的先锋性 第四节 王朔与当代中国的文化转型 第五章 第六代：从边缘出发 **节 消费时代的降临与后革命空虚 第二节 第六代的身份政治及其影像流变 第三节 “后革命”年代的青春期小史 第四节 快感的政治：第六代同性恋电影 第五节 承认的政治与第六代的边缘影像 第六章 第六代：底层启示录 **节 经济改革的深入与社会阶层的分化 第二节 贾樟柯电影与底层中国 第三节 第六代底层电影的阶级意识 第四节 草根图景：第六代电影的底层立场 第七章 第六代：多元化图景 **节 多元语境与后现代状况 第二节 《鬼子来了》与无边的后现代主义 第三节 “后革命”氛围的失忆与记忆 第四节 后现代电影思潮的虚构与解构 余论 先锋是一种自由 参考文献 后记 又后记