包邮维吾尔《十二木卡姆》:五:《潘吉尕木卡姆》旋律形态结构与律学内涵

序
前言
穹乃额曼
**曲《木坎迪满》——序曲音调中的多胞核、多结音句式特征
一、基本信息
二、调式结构
三、句式特点与音乐结构
四、乐曲的音乐情绪与旋律走向
五、乐句连接特点与音调胞核分析
第二曲《太孜》——《潘吉尕》套曲*长大的一首乐曲，用循环材料统一风格
一、基本信息
二、结构特征
三、音乐展开与特点
四、问奏曲
五、音律特征
六、音调胞核与分析
第三曲《**怒斯禾》——长短句与超越八度的“十度大跳”音程
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
第四曲《第二怒斯禾》——“同头”与“合尾”之特点
一、基本信息
二、结构特征
三、音律特征
四、音调胞核与分析
第五曲《朱拉》——乐句短、音乐动感强的合尾句式
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
第六曲《赛乃姆》——句式*少的欢快小曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音律特征第七曲《穹赛勒克》——节 拍律动复杂、材料简洁的“句句双”小凸
一、基本信息
二、结构分析
三、基本调式
四、音调胞核与分析
第八曲《**克其克赛勒克》——长短混合句式与合尾结构
一、基本信息
二、句式结构特征
三、新材料
四、调式音列与变化音
五、音调胞核与分析
六、器乐小问奏
七、音律特征
八、歌词内容
九、音乐进入特征
第九曲《第二克其克赛勒克》——异域风格鲜明的多音律乐曲
一、基笨信息
二、音调胞核与分析
第十曲《派西露》——具有现代音乐思维的乐曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、器乐间奏曲
第十一曲《太喀特》——音调胞核丰富的“句句双”小曲
一、基本信息
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌词
达斯坦
**曲《**达斯坦》——少见的器乐引子、节奏句式与丰富的音调胞核、特殊的“回旋”
一、音乐概述
二、音调胞核与分析
三、结构分析
四、音程跳进
五、器乐小间奏
第二曲《第二达斯坦》——承袭《**达斯坦》风格，材料简洁、音调明快、豪迈
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌词与旋律句式
五、其他特征
第三曲《第三达斯坦》——不稳定的七拍子与器乐合尾句式
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、歌唱段小间奏
五、合尾特点
六、歌词与旋律结合的结构
第四曲《第四达斯坦》——旋律上口、容易记忆的乐曲
一、音乐概述
二、结构分析
三、音调胞核与分析
四、合尾句式
五、歌唱段的间奏
六、歌词
第五曲《第五达斯坦》——承袭前曲风格、通俗易懂的乐曲
一、音乐概述
二、结构分析
三、句式特点与音调胞核分析
四、《第四达斯坦》与《第五达斯坦》相同的乐句比较
五、歌唱段间奏曲音调种类
夭、歌词
麦西热甫
**曲《**麦西热甫》——“先抑后扬”情绪混合的乐曲
一、基本信息
二、调氏
三、结构分析
四、音调胞核与分析
五、跳进音程
六、歌词
第二曲《第二麦西热甫》——木卡姆re调式与印度萨音阶、欧洲中古调式比较
一、基本信息
二、调式
三、结构分析
四、音调胞核与分析
五、歌词
附录一 1997年版《太孜》歌词
附录二 1997年版《朱拉》歌词
附录三 《穹赛勒克》与《赛乃姆》结构比较
附录四 《潘吉尕木卡姆》音乐结构比较
附录五 《朱拉迈尔乎里》《穹赛勒克》与《派西露。派西露迈尔乎里》比较
附录六 阿曼尼莎汗与《潘吉尕》
附录七 丝绸之路上的耀眼明珠——有感于“一带一路”音乐教育联盟·新疆木卡姆专场音乐会
参考文献