包邮战国青铜器上的采桑画像研究

**章 问题、理论与方法
**节 引言
第二节 问题与分歧：青铜器采桑画像研究综述
第三节 研究方法及思路
一、研究方法
二、写作思路和框架
第二章 青铜器采桑画像的发现
**节 出土青铜器上的采桑画像
一、战国早期
二、战国中期
第二节 传世青铜器上的采桑画像
一、铜壶上的采桑画像
二、铜豆上的采桑画像
三、铜钫上的采桑画像
四、高柄铜钫上的采桑画像
五、精栝上的采桑画像
第三章 画像青铜器的性质与功能
**节 画像铜器的礼器性质
一、青铜材质的不朽性：永恒的媒介
二、“文”饰之于青铜器：是表而非本
三、从随葬品组合来看：画像铜器为必不可少的彝器
第二节 画像铜器的功能
一、人与鬼神、人与人沟通的礼器功能
二、文化传承的媒介功能
三、“政教合一”的社会功能
第四章 采桑画像的主题初探：与情爱有关否？
**节 模件体系是解读采桑画像的可靠出发点
一、图像解构：模件原型与流变
二、图像建构：模件重组以适应器物空间
第二节 物之解读：农具而非信物
一、采桑农具钩：非枝柯或彤管
二、伐桑农具刀锯：似弓非弓，与“高禖”无关
第三节 男女动作分析：分工合作而非授受
一、h模件：男子递桑叶而非赠送“花卉香草”
二、d模件：男子帮女子拎筐而非“牵手”或“拉扯”
三、o模件：桑林乐舞而非“谈情说爱”
第四节 “会男女”等文本解读：非桑间幽会
一、“会男女”与采桑的时间差异
二、“会男女”和“奔者不禁”非男女幽会
三、《桑中》与“桑间濮上”
第五章 采桑画像的主题再探——躬桑仪式搬演
**节 躬桑仪式中的性别角色
一、男子在场的原因
二、男子身份推测：国君与诸公子
三、女子的身份推测：君夫人、世妇
第二节 另一种假说：采桑“角色动图”
一、镶嵌采桑画像：自左向右的“角色动图”
二、阳纹铜钫采桑画像：自右向左的“角色动图”
三、阳纹壶盖采桑画像：顺时针方向的“角色动图”
第三节 采桑“角色动图”的可行性分析
一、仪式搬演的表演性、历时性和程式化
二、采桑画像中的n模件：顺应时间秩序“拆分一重组”而成的新模件
三、同器之上其他母题画像也存在“动图”叙事
四、战国漆画中有随着器型旋转展开的连续性画面
五、汉代画像中也有蕴含时间秩序的画面
第六章 采桑画像的图式与意涵
**节 方圆器型上的动静之势：天地之道
一、圆器：圜转错落，充满动感
二、方器：整齐划一，静谧自安
三、方静圆动：天地、阴阳之道
第二节 采桑母题的经营位置：桑树之象
一、圆壶上采桑画像的经营位置：颈部和盖部
二、方壶上采桑画像的经营位置：下腹部
三、有柄器上采桑画像的经营位置：柄部
四、桑树之象与“天人合一”
第三节 男女同在之阴阳和合：共承宗祧
结语
参考文献
附录 采桑画像粉本汇总表