- ISBN:9787547738313
- 装帧:简裝本
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:16开
- 页数:暂无
- 出版时间:2020-12-01
- 条形码:9787547738313 ; 978-7-5477-3831-3
内容简介
《局部:陌生的经验》
本书是陈丹青视频节目《局部》*季的讲稿。从少年王希孟到憨人凡·高,从早期文艺复兴的捣蛋鬼布法马可到威尼斯画匠卡帕奇奥,从舞女出身的瓦拉东到民国闺秀女画家,从宫廷画师徐扬到战死沙场的巴齐耶……他们多数是被美术史忽略的天才,作品亦然,虽经历史“隐没”而显得“次要”,却值得再度被认知、被观看。这是一份画家个人的观看与叙述,艺术史退为背景,艺术家,才是主角。
《局部:我的大学》
本书是陈丹青视频节目《局部》第二季的讲稿,围绕纽约大都会艺术博物馆铺展开来。历史不是静止的,美术馆收藏的就是重重叠叠的时间。勃鲁盖尔与李公麟对望眼前的麦田,维米尔堆砌起凝结层的魅力,印象派在百年后将沙龙绘画挤至次席……这些艺术家,大多数没进过大学,古人更不消说——规范永远期待天才的偏离。再完美的规范也无法包容千差万别的真实。“此所以美术馆是我的大学,此所以我至今尚未毕业。”。
《局部:伟大的工匠》
本书是陈丹青视频节目《局部》第三季的讲稿,作者寻访意大利教堂、修道院,聚焦凝固于墙上的湿壁画。“文艺复兴三杰”常被比作高峰,作者却将“次要作品”与它们的创作者娓娓道来:“大名鼎鼎”的乔托与师傅“牛头”契马布埃,落拓不羁的马萨乔与气息高贵的马索利诺,可敬的乌切洛与可爱的老利皮,阿西西圣方济各教堂的弗朗切斯卡与美第奇-里卡迪宫的戈佐里,以及那些无名的工匠……千百幅湿壁画既是君王与臣民的教科书,又是图像的狂欢。在不用透视法的中古时代,这些工匠显示了绘画的另一种维度,另一种理性,更饱满,更开放,更接近现代性。艺术不是进化链,不要以为越是后来的艺术,越是好。
目录
千里江山图
死亡的胜利
人民的胜利
初习的作品
巴黎的青年
谁养艺术家
绘画的放纵
非正式魅力
瓦拉东母子
民国女画家
徐扬的功德
讯息与景别
俄罗斯冤案
圣马可修道院
巨人的战役
杜尚的决定
《局部:伟大的工匠》
回望文艺复兴:15 世纪的城邦演义
湿壁画的世纪:大师辈出的黄金时代
中古的回光:乔托与契马布埃
墙上的圣人:马萨乔与马索利诺
战争与美人:乌切洛与利皮父子
壁画与慈爱:锡耶纳阶梯医院
威严与倒影:弗朗切斯卡
盛礼与盛装:戈佐里
婚礼房故事:曼坦纳
月鉴房传奇:图拉与科萨
表象的魅力:吉兰达约
无名的工匠
《局部:我的大学》
曼哈顿第五大道
规范与偏离
昏睡与醒来
易县的罗汉
离开祭坛的祭坛画
离开寺庙的药师图
眼前的麦田
妩媚的暴徒
优雅的暴行
凝结层的魅力
白热化的羞辱
所恨古人不见我
郑重其事的肖像
草稿与正稿
绘画与时间
艺术与大众
节选
序 我的大学(节选)
陈丹青
经过十个月的交涉、交涉、交涉,2017 年夏,纽约大都会艺术博物馆终于给了《局部》团队三个晚上的拍摄准许,每晚给足五小时。
8 月28 日,将近六点,人潮退尽,博物馆闭馆了。等在广场西侧的我们—导演梦茜、两位摄影师、一位录音师、一位制片,还有我,被馆员领着,鱼贯进入西侧边门甬道,在庞大的地下室转弯复转弯,上到空荡荡的前厅。
全馆灯火辉煌。昔年熟悉的每个大厅空无一人—埃及厅、希腊厅、欧洲厅、中亚厅、东亚厅—所有雕刻与绘画,转脸看向这几位中国人。
小时候,吃过夜饭,只身潜入空荡荡的破烂校园走一圈,我会狂喜到浑身战栗—此刻我们竟被准许进入全部撤空的大都会艺术博物馆,度过整个夜晚吗?
但我不可能享受如此良宵。与其说紧张工作,不如说,我们鬼一般梦游。导演早在16 集文案中标明每夜我必须在某画前讲述的段落,换句话说,我们得掐准时分,讲完勃鲁盖尔立即赶赴普桑的画前,或者,从明清山水画馆迅速转移到摆放易县罗汉的专厅。
那是近乎滑稽的场面。每当阵地更换,我趁孩子们占位布灯之际,找个角落低头背诵导演指定的词语。初起,不知是害羞还是礼貌,我压低声音,近乎嗫嚅着,喃喃背诵,几番试过,忽然就管他的,扬声朗读起来。还有比背诵自己写的台词更滑稽的事吗?头一夜我就明白我不是《局部》作者,而是客串演员。
瑞贝卡,馆内宣传部的小姐,全程跟着,只手扶稳照明灯,生怕撞到墙上的凡·高或马蒂斯。8 月30 日十点半,工作结束了,她一变倦怠而尽职的脸色,忽然诚恳地说:
“I really want to know what you say…”
其实我不知道自己说了些什么。写作,画画,你能瞧见画面和文稿如何生成,随时调整;视频拍摄全过程,我只是被支使的人,根本不知道自己做得怎样、效果如何。熬到翌年元月,在佛罗伦萨拍完单独讲述的部分—其时我正在意大利考察《局部》第三季的湿壁画主题—总算可以撒手,余事扔给梦茜折腾了。
……
临了请允许我对每集的开篇词,稍作辩解:
“我没上过高中和大学……”播出后,有人反感道:你研究生毕业,怎可说没上过大学?这么说,对得起学院吗?
这是正义的质问—容我禀报实情。我16 岁初中毕业,17 岁下农村。1977 年全国恢复高考,招收本科生;1978 年恢复招收研究生,那年我25 岁,有幸混进学院;1980 年毕业,我们全体得到结业证,没有硕士学位:其时学位制尚未恢复,我们的指导教授,毕业于徐悲鸿时代的几位老师,也没正式的教授衔。
2000 年受聘清华美院,进门头一件事,填写学历表。高中、大学那两栏,我无可奉告,由它空着,另一栏必须如实填写证明本人学历的校名或人名。我想了想,端端正正填上:“”。
苏俄作家高尔基,如今的青年未必知道。我小时候读他的回忆录三部曲《童年》《在人间》《我的大学》,涕泪横流。鲁迅曾说高尔基“一副流氓相”,其实这位苦孩子小学没读完就四处流浪,日后回忆,便将俄罗斯江湖称之曰“大学”。《局部》第二季总标题《我的大学》,便是偷了这位流浪汉的书名。
索性把话说开吧:锁在大都会艺术博物馆的艺术家,九成以上没进过大学。意大利的曼坦纳与荷兰的哈尔斯,分别在10 岁和12 岁进入画家同业公会。我不知道委拉斯开兹是否上过“高中”,也不知17 世纪的欧洲有没有所谓高中,但他18 岁画的画,能把你气死。19 世纪的马奈,16 岁当水手,18 岁进画室,那种画室不是如今所谓大学。毕加索,则临老都无法背全26个字母。
古人更不消说。古希腊、古罗马、先秦、两汉,哪有什么“大学”。多数工匠根本不识字,据说敦煌的大部分画手是战俘,元代广胜寺壁画的作者,就是一帮到处画画的打工仔……
此所以美术馆是我的大学,此所以我至今尚未毕业。
作者简介
陈丹青,1953年生于上海,1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户,其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造,1980年毕业留校,1982年定居纽约,自由职业画家。2000年回国,现居北京。早年作《西藏组画》,近年作并置系列及书籍静物系列。业余写作,出版文集有:《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》,以及《局部》系列等。
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