包邮东方绘画审美论

**章 概述
**节 “东方绘画”概念的形成
第二节 中国绘画在东方绘画审美系统中的地位与作用
第三节 代表东方绘画的三大画体

第二章 “逸笔”——中国文人画之写意美学传统
**节 “逸”字的语义转换
第二节 “逸”的美学内涵
第三节 文人画写意美学的历史发展
第四节 写意美学的总结

第三章 “顿悟”——文人画之体验美学传统
**节 禅宗顿悟的历史发展
第二节 禅之“顿悟”向审美“顿悟”的转化
第三节 审美顿悟的主要特征

第四章 “抒发自我，张扬个性”——文人画之浪漫主义美学传统
**节 禅宗的叛逆精神对文人士大夫异端思想的启迪
第二节 文入画浪漫主义美学的主要特征

第五章 “天地造化为师”——文人画之现实主义美学传统
**节 文人画后变——写意向写境的运动
第二节 文人画现实主义美学传统的基本特征

第六章 “墨戏”——中国文人画艺术本体论之传统
**节 “墨戏”的浪漫历程
第二节 “墨戏”：表现超越与和谐

第七章 “吐墨”——文人画表现论之美学传统
**节 吐墨即表现
第二节 中国古代表现美学的发展
第三节 中西表现美学及其影响下的绘画

第八章 “移情与抽象”——文人画创作论之美学传统
**节 移情与抽象的现代阐释
第二节 中国式的移情与抽象

第九章 “养气”——文人画创作主体论之美学传统
**节 “养气”从哲学范畴转化为美学范畴
第二节 作为中国古代绘画美学的重要命题“气韵生动”
第三节 “气韵”的历史发展及其含义的演变
第四节 “养气”——文人画家创作主体心理的建构
……

第十章 中国文人画的审美特征
第十一章 日本浮世绘——作为东方艺术的日本绘画
第十二章 浮世绘美人画的审美特征
第十三章 浮世绘役者绘的审美特征
第十四章 浮世绘风景画的审美特征
第十五章 印度细密画——作为东方艺术的印度绘画
第十六章 莫卧儿细密画的审美特征
第十七章 拉杰普特细密画的审美特征

参考书目
后记