现象与影像—立雪斋电影笔记

●**部分
近年中国电影“新主流大片”的新策略与新问题
试论新媒体语境下网剧与电影的跨媒介联系——以电影《匆匆那年》的改编为视点
底层喜剧的黑色幽默与“新主流”电影——张猛新作《钢的琴》解析
青春的“禁忌”与成长的“冷伤”——对《万物生长》的一次症候式阅读
《老炮儿》：在时代裂隙中扬弃焦虑
从《长城》看“中国故事”的原力觉醒与中国电影的产业升级
国产电影创作的两种趋势与一个瓶颈：第21届上海国际电影节电影频道传媒关注单元作品述评
《罗曼蒂克消亡史》：在虚构的消亡中进行美学建构
《闪光少女》：类型范式的复合跃进与代际冲突的价值平衡
从电影《妖猫传》看奇幻电影的“在地性”与中国传统文化原型的呈现
《影》：中国传统文化元素的现代性呈现
“大象无形”：对《大象席地而坐》的一种存在主义观照
“影”中“秀”：“五月天演唱会电影系列三部曲”的跨媒体特性研究
第二部分
那一院子的芳华，花语各异，明暗互现
这只“妖猫”，“妖”在何处？
电影《进京城》：“中国故事”的一次精彩演出
无名之辈？不，电影《无名之辈》大有来头
意味不明的寻找，趣味缺失的旅行
在倒影中倒拨时钟：《地球*后的夜晚》中的现实、幻想与梦境
“中国式母女关系”及其隐喻——评杨荔钠的《春潮》
《上海堡垒》的攻与守
土味洋气软科幻，发展创新硬道理
《八佰》的动静与黑白
《紧急救援》：新主流大片惯性下的新题材、新策略与新问题
……
第三部分
后记