包邮救赎视角下林兆华版莎士比亚戏剧改演

绪论 一、文献综述 二、研究思路 **章 表演形式和文本解读中的救赎 **节 西方先锋戏剧的救赎走向 一、“对话”的危机和剧本的叙述化 二、剧场的反幻觉化 三、表演艺术独立性探索 第二节 林兆华先锋戏剧导演探索 一、对布莱希特和阿尔托的接受和 二、对中国传统戏曲中叙述感的借鉴 第三节 林兆华版莎剧表演的救赎意义 第四节 莎剧文本中的救赎主题解读 第二章 《哈姆雷特》(1990)中的痛苦挣扎 **节 《哈姆雷特》(1990)的排演背景 第二节 文本中的忧郁与挣扎 一、哈姆雷特的忧郁及其外化 二、社会阈限状态的复现 三、主体性的丧失 第三节 舞台上的压抑与爆发 一、深陷心理危机的哈姆雷特 二、舞台上的 情境与闽限社会 三、演员真实情感的流露与哈姆雷特的痛苦挣扎 四、互换角色与主体性的丧失 小结 第三章 《理查三世》(2001)中的病态求索 节 《理查三世》(2001)的排演背景 第二节 文本中恶的诗学 一、都铎神话与《理查三世》 二、理查的自我救赎与毁灭 第三节 舞台上麻木的狂欢 一、演员的阈限状态与个人的邪恶 二、舞台空间的阈限状态与群体的邪恶 三、真相的显现与无望的自我救赎 小结 第四章 《大将军寇流兰》(2007)中的盲目求真 节 《大将军寇流兰》(2007)的排演背景 第二节 文本中的求真与毁灭 一、科利奥兰纳斯的盲目求真 二、从求真到阈限的社会 三、科利奥兰纳斯的毁灭 第三节 舞台上的阴谋与失语 一、简洁空间与阴谋 二、杂乱空间与失语 小结 第五章 《仲夏夜之梦》(2016)中的狂欢仪式 节 《仲夏夜之梦》(2016)的排演背景 第二节 文本中的驯服与狂欢 一、仙后的反抗与大众文化的滑稽驯服 二、贵族青年的反抗与大众文化的滑稽驯服