包邮影视语言

绪论 电影语言概要 **节 电影语言源起 第二节 索绪尔的“两个轴” 第三节 麦茨的两个系统 第四节 德勒兹的两种影像 **部分 电影修辞方法 **章 平行蒙太奇 **节 平行蒙太奇诸说 第二节 平行蒙太奇的定义 第三节 平行蒙太奇的分类 第四节 关于交叉剪辑 第二章 悬念 **节 什么是悬念 第二节 信息悬念 第三节 自然悬念 第四节 传递悬念 第三章 视点转换 **节 关于视点的理论 第二节 客观视点的转换 第三节 主观视点的转换 第四节 “主客间”的视点 第四章 象征（隐喻） **节 象征诸说 第二节 电影语言的象征机制 第三节 符号象征 第四节 假定象征 第五节 叙事象征 第五章 诗意 **节 什么是诗意 第二节 电影诗意的韵律表达 第三节 电影诗意的意向表达 第四节 电影诗意的假定表达 第二部分 电影修辞观念 第六章 时间 **节 什么是时间 第二节 时间的变形 第三节 时空游戏 第四节 时间的呈现 第七章 空间 **节 空间与空间生产 第二节 电影空间的模拟 第三节 电影空间的象征 第四节 电影空间的意蕴（空间生产） 第五节 反讽的空间生产 第八章 情动 **节 什么是情动 第二节 情动和类型电影 第三节 德勒兹“情动-影像”的三分 第四节 情动理论的影像分析讨论 第九章 纪实语言 **节 外向和内向 第二节 以“假”为真（搬演） 第三节 主观介入 第四节 “索引”与动画 参考书目