包邮影视剧本创作教程(第5版)

**编 “戏”的本质与美学类型论 **章 “戏”的本质与体现/ **节 “戏”的本质 第二节 “戏”的体现方式 一、情节小冲突与剧情大冲突 二、强化冲突与淡化冲突 三、外在冲突与内在冲突 第三节 “戏”的美学类型 第二章 “戏”的审美类型(一)：悲剧/ **节 什么是悲剧 第二节 悲剧品格 一、“悲壮”品格的悲剧 二、“悲苦”品格的悲剧 三、“悲哀”品格的悲剧 第三节 悲剧的写作要领 一、冲突双方对立的强烈性 二、须让观众站在悲剧主人公一边 三、悲剧主人公的内心应充分展示 四、悲剧编创中的技术性提示 第四节 中西悲剧传统比较 一、中西悲剧传统的文化内涵 二、中西悲剧传统的美学基调 三、中西悲剧传统的艺术处理 第三章 “戏”的审美类型(二)：喜剧/ **节 喜剧的理性界定 一、使人笑的戏剧，就是喜剧吗 二、喜剧的内涵指向 三、喜剧的艺术档次 第二节 喜剧的品格与类型 一、喜剧品格 二、喜剧类型 第三节 喜剧创作 一、喜剧创作的基础与总体设计 二、喜剧创作技法 三、喜剧创作的注意点 第四节 我国当代喜剧创作的性反思 一、西方喜剧的表现 二、中国喜剧的表现 三、对我国当前喜剧创作的审视 第四章 “戏”的审美类型(三)：正剧/ **节 “正剧”的产生与理论定名 第二节 正剧的美学把握 第三节 正剧的社会学定性 第四节 正剧的创作技巧 第五章 “戏”的审美类型(四)：“后现代”剧作/ **节 “后现代”思潮与当代电影 第二节 后现代电影的文化认知与美学把握 第二编 影视剧本创作过程论 创作过程论引言/ **章 “发现”(一)：生活基础与认知/ **节 “发现”的基础——生活 一、生活积累的要性 二、每个人有自己的生活 三、尽可能开阔视野、增加生活积累 第二节 “发现”的导向——见识 一、见识是更高一层的积累 二、“见识”是对生活的本质把握与观照 三、如何增加“见识” 第二章 “发现”(二)：艺术感觉/ **节 艺术感觉及其作用 一、艺术感觉及其作用简述 二、“艺术感觉”不同于哲学或心理学概念中的“感觉” 三、艺术感觉的基因 第二节 艺术感觉的体现——联想 一、联想的概念及作用 二、联想的方式 三、联想的利用 第三节 艺术感觉的体现——想象 一、想象及其作用 二、想象类型 三、想象手段 四、想象的利用 第三章 “发现”(三)：构思意向与戏剧核/ **节 构思意向及其实现类型 一、构思意向的双向要求 二、构思意向的实现类型 第二节 戏剧核 一、戏剧核及其作用 二、戏剧核的构成 第四章 “表现”(一)：剧本文体/ **节 影视剧本的作用与文体定位 一、影视剧本的地位、作用 二、影视剧本的文体定位 第二节 影视剧本的文体征 一、视觉的形象性 二、影像的运动性 三、造型的综合性 四、展现的艺术性 第三节 影视剧本的文体构造 一、镜头 二、蒙太奇 第四节 影视剧本的文体类型 一、电视小品与短剧 二、电视单本剧 三、电视连续剧 四、电视系列剧 五、电影 第五章 “表现”(二)：人物塑造/ **节 人物塑造的基础 第二节 人物塑造的具体方面 第三节 人物的配置与艺术展现 一、人物的配置 二、人物及其关系的艺术展示 第六章 “表现”(三)：结构布局(上)/ **节 结构体及其一般态势 一、什么是结构体 二、结构体的一般态势 第二节 结构体的基本原则 一、结构体的设计要正确反映客观事物的发展规律、内在逻辑 与人们的认识规律 二、结构体应为表现影视剧的既定题服务 三、不同品种、风格剧作的结构体，应有所不同 四、影片题材不同、观众层面不同，其结构体也要有所不同 第七章 “表现”(四)：结构布局(下)/ **节 时空角度的选择 一、方面上的考虑 二、视野考虑 三、焦点考虑 四、层次考虑 第二节 时空含量及其截取 一、时空截取的要性与作用 二、不同品类影视作品的时空截取 第三节 时空线索的设计 一、线索的品质 二、线索的形式 第八章 “表现”(五)：情节进程/ **节 情节定义及其作用 第二节 情节类型与品格(上)——强化情节 一、传统戏剧型情节 二、现代怪诞型情节 第三节 情节类型与品格(下)——淡化情节 一、散文化情节 二、生活流式情节 第四节 情节设计的技巧与原则 一、转折 二、抑扬 三、张弛 四、蓄放 五、延宕 六、伏应(藏露) 七、倒勾(反弹) 第九章 “表现”(六)：描述单元(场面)及其艺术展示/ **节 描述单元(场面)及其基本要求 一、描述单元（场面）概念及作用 二、描述单元(场面)基本的艺术要求 第二节 描述单元(场面)的艺术展示 一、描述单元(场面)内的艺术展示 二、描述单元(场面)之间的艺术连接 三、描述单元(场面)的客观展示与主观展示 第三节 情节进程与描述单元（场面）的艺术组合 一、情节进程与描述单元(场面)的关系 二、情节进程与描述单元(场面)艺术组合的原则 三、情节进程与描述单元（场面）组合的技术性把握 附：关于改编 第三编 影视剧本创作方法论 创作方法论引言/ **章 “再现”（一）：现实主义/ **节 现实主义的理论及相关的两种偏颇 第二节 现实主义的影视创作 第三节 “典型化”原则的科学把握 第二章 “再现”（二）：写实主义/ **节 写实主义的理论 第二节 写实主义作品的实证分析 第三章 “再现”（三）：心理现实主义/ **节 心理现实主义的理性扫描 第二节 心理现实主义影片例析 一、“意识银幕化影片” 二、“意识流影片” 第四章 “表现”的理论定位/ **节 对“表现”的全方位认识 第二节 传统品格的“表现” 第三节 “现代派”品格的“表现” 第五章 “表现”（一）：情境化/ **节 “情境化”的理性阐述 一、“有我之境” 二、“无我之境” 第二节 “情境化”作品例析 第六章 “表现”（二）：幻境化/ **节 “幻境化”的理性阐述 一、幻化 二、魔幻化 三、科幻化 第二节 “幻境化”作品例析 第七章 “表现”（三）：象征化/ **节 “象征化”的理性阐述 一、象征的内涵 二、象征的体现类型 三、象征手段运用中的基本要求 第二节 “象征化”作品例析 第八章 “表现”（四）：怪诞化/ **节 “怪诞化”的理性阐述 一、变形式“怪诞” 二、错位式“怪诞” 第二节 “怪诞化”作品例析 参考书目/ 第5版后记/