书法美学

((书法美学》新版序

原版序沈鹏

**章书法美学的确立

◆书法美学研究的意义

体系建立的目的——高度·广度

◆书法美学研究的对象、方法与范围

书法美学与一般欣赏理论的区别

书法美学与一般美学的区别

书法美学与书法艺术理论的区别

美学研究的方法论问题

第二章书法美的性质

◆时空观

作为认识论的空间

空间的三个层次

作为本体论的空间

书法空间的三种形态

空间观的确立

时间观

与创作同步的时间特征

回溯的可能性

诸艺术中时间性格的比较

◆时空交叉

时空交叉的三种性质

时空交叉的书法起点

时空交叉与视觉

两个往复的过程

◆抒情

情的确立

情的深化

◆情的探究与类型整理

抒情的一般方式

◆抽象-表现

抽象性

抽象的形象

抽象艺术

各类艺术的不同抽象

书法抽象的特征

表现的一般理论

第三章文字在书法中的载体地位

◆视觉选择

文字范围内的“方”与汉字意义上的“视”

视觉选择的落点与位置

◆空间分割的限制

静态分割

动态分割

以时引空

为空间可减损笔画

空间方位观念的被强调

◆形式框架

五体书的价值

“计白当黑”

一定的格律导致一定的自由

有余地的格式

◆内容契机 ’

分析：重实用的历史观

重修养的艺术观

重识读的形式观

内容在书法创作上的含义：触发创作冲动

欣赏依据的线索

综合欣赏的民族审美心理

归属系统与过程系统的图示

第四章线条的独立美学价值

◆笔法的意义

观念

物质前提

观念理由与艺术需要

技巧

执笔法在古今的差异

写与刻的现象上的统一

效果

原则

对”千古不易”说的辨正

◆力

“知书不在笔牢”

逆、蓄、留三要素

“中实”：三要素的综合

五指齐力与万毫齐力

技巧之力与蛮力的界说

◆立体感

中．侧锋之争的由来

“君子藏器”的观念

笔与纸的工具规定

中锋的意义及它的内涵的开拓

◆节奏

基本律

速率

力率

质率

回护律

起伏律

间隔律

◆余论

第五章书法形式美感的多元构成

界定层次的图示

界定方向的图示

形式美构成

形式美导向

◆意境美：形式的超越

意境与抒情的关系

神采

韵趣

诗情

意境的内涵的三个构成

◆材料美：形式的底蕴

质地美

限制与追加

文房四宝的实际价值

格局美

拓本与墨迹

装潢

结论：材料美发展与质地美发展的反向

主观精神的主导作用

◆顺向：可视效果的升华

“势”的概念的提出

书法与美术字的界定标准

线条运动的基本方式

组合线条的潜在基础

章法构成的节律元

单轨沿伸与多维交叉

◆逆向：美学中的“丑学”

自然的效果

历史感与形式对比

人为的技巧

涨墨的变形

观念基础

傅山的宣言与时代潮流

第六章书法美之欣赏

◆书法美欣赏观念之演变

自在美

品评标准的确立

风格变迁

◆书法美欣赏的传统原则

先质后文

学问气

重家数

“无意于佳而佳”

取神弃形

◆书法美欣赏的具体途径

困难：与绘画的视角比较

从静止到运动

从抽象到具体

从原形到延伸

从平到到立体

从明确到朦胧

“世间无物非草书”的启示

后记