你应该知道的200件雕漆-故宫收藏

前言
    雕漆工艺在中国漆工艺发展史上占有十分重要的位置，因其制作工艺之复杂，品
质之精良和雕漆品种的多样化，以及雕漆作品所独具的艺术美感，在漆工艺品种中独
领风骚，是故宫现藏漆器品种中数量*大、品质*高的漆器制品。
    雕漆，是使用天然漆树上分泌出的一种液体，经加工提炼调制成多种色漆，髹涂
于各种器物胎骨上，雕制成色彩斑斓的各种漆器。
    据明代隆庆年间安徽新安平沙漆工黄成《髹饰录》“雕镂第十”剔红条中记载“剔
红，即雕红漆也，髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻
平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者”。此后明天启年间浙江嘉兴西塘漆工杨明
(号清仲)加注补充到“唐制如上说，而刀法快利，非后人所能及，陷地黄锦者，其锦多
似细钩云，与宋元以来之剔法大异也。”这一记载表明我国唐代雕漆技法不仅有单一色
的剔红，也出现了一器之上使用了两种色漆的做法，但至今未见实物。宋元两代雕漆
技法己臻成熟，有关宋代雕漆的著录较多，且传世和出土的雕漆如剔黑、剔红、剔犀实
物也有所见。明万历人高濂在泉燕闲清赏笺))中讲到：“宋人雕红漆器，如宫中用盒，多
以金银为胎，以朱漆厚堆之数十层，始雕人物楼台花草等象，雕法之工，雕镂之巧，俨
若图画……红花黄地，二色炫观，有用五色漆胎，刻法深浅，随妆露色，如红花、绿叶、
黄心、黑石之类，夺目可观，传世甚少。”高氏所言不仅表明宋代有雕漆，而且还出现了
依“刻法深浅，随妆露色”的剔彩漆器的做法。不仅如此，传世和出土的雕漆制品已彰
显其特色。传世的元代雕漆以雕漆巨匠张成、杨茂等的作品为代表。
    据《嘉兴府志》载：“张成、杨茂，嘉兴府西塘杨汇人，剔红*得名。”张成雕漆作品
的特点是以髹漆肥厚，雕工圆润，藏锋清晰著称。他的雕漆技艺全面，作品题材广泛，
以山水人物为题材的作品，通常以画面疏朗，景物深远，空旷辽阔为特点。
    杨茂是与张成同时齐名又同为故里的元代雕漆巨匠，嘉兴府西塘杨汇人，同样以
擅长剔红而名盖一时。杨茂的雕漆风格，在题材的选择与艺术处理上，与张成各有千
秋。杨茂以花卉为题材的作品，用漆不及张成肥厚，刀法娴熟，花卉表面略显平滑，在
平滑的花瓣和叶面上，刻阴线花筋叶脉，与张成采取的边缘凸起，花瓣枝叶反正卷折，
茁壮丰满的风格略显不同。在以山水人物为题材的作品中，多以近景为主，突出人物
的各种活动，表现手法十分细腻逼真。
    至今所见元代刻有款识的雕漆作品还有故宫博物院现藏的张敏德款剔红赏花图
圆盒，是据今所知他唯一的传世之作。因其生平无考，被认为可能是张成的后裔，为元
末雕漆名匠。剔红赏花图圆盒所刻人物、建筑、庭院充分发挥了浮雕的表现力，可与一
幅名家工笔画相媲美。
  明代雕漆生产，在继承元代雕漆工艺的基础上有了飞跃的发展，尤以永乐、宣德
时期的雕漆生产为代表，取得了空前辉煌的成就。明成祖朱棣酷爱雕漆，迁都北京以
后，由御用监在皇城内建立了专为皇家服务的漆器作坊——果园厂，以专门造办御前
所用的雕、填漆器和家具。其工匠均从全国各地精选而来，据敢明会典)》记载，轮班到京
服役的油漆匠每次多达五千余人，元代雕漆巨匠张成之子张德刚即是永乐皇帝亲召进
京的漆工名将。据《嘉兴府志)》记载：“张德刚，父成，与同里杨茂俱善髹漆，剔红器，永
乐中日本、琉球购得之，以献于朝，成祖闻而召之，时二人已殁。德刚能继其父业，随
召进京，面试称旨，即授营缮所副，赐宅，复其家。时有包亮，亦与德刚争巧，宣德时亦
召为营缮所副，”专司果园厂雕漆的生产，故这一时期果园厂雕漆的生产，技艺精湛，
绝伦无比，代表了明代雕漆工艺的*高水平。雕漆制品不仅得到了皇家使用的需求剧
增，永乐皇帝并以此为礼品，馈赠于日本国王等国际友人。
    明代宣德以后至嘉靖前这一时期，由于社会经济逐渐衰退，统治阶级内部争权夺
势，使漆器工艺的发展也受到了冲击，从正统到正德这一时期，遗存的带有年款的漆
器极为少见。嘉靖、万历时期，官办漆器作坊生产的漆器又得以发展，雕漆工艺独占
鳌头，并保持着较高的工艺水平，尤其是剔彩漆器在这一时期有较大的发展，在色彩
和雕工上取得了较高的成就，雕漆构图严谨，纹饰缜密，尤其是万历雕漆较嘉靖雕漆
刀工更加深峻陡直，运刀如笔，形成了崇尚繁缛、工巧华丽的新特点，为万历以后所不
见，至今嘉靖、万历时期带有年款的雕漆传世品较多。
    有清一代，随着统治政权的确立、经济的繁荣和清朝统治者的需求和提倡，使漆
器制造业得到了前所未有的发展，并形成了以宫廷制造和地方制造同时并存的局面。
清代皇家御用品均由造办处制作，据((大清会典事例)》卷一～七三载：“初制养心殿设造
办处。”卷一一七四载：“原定造办处预备工作，以成造内廷交造什件。其各‘作’有……
油木作所属之雕作、漆作、刻字作、镟作。”“漆作”是造办处中的一个作。清代康熙、雍
正、乾隆三朝养心殿造办处各作承做的漆器都非常精美，代表着清代漆器制造的*高
水平。养心殿造办处也是精选全国*优秀的工匠当差，各地也有属于造办处系统下的
专门机构，通过督、抚、关差、织造、盐政等关系接受造办处定做活计。在清宫所存的
大量漆器中，有相当部分是地方为宫廷造办处定做的漆器，或是地方制作由官吏进贡
而来，象扬州、苏州等地当时即承办造办处交派的活计。
    从清宫所藏漆器和养心殿造办处活计档“漆作”的记载可以看出，康熙、雍正、乾隆
三朝的漆器均精工细做，但各个时期所制作的漆器品种却不相同。康熙朝的重点品种
是螺钿、填漆及戗金漆器：雍正朝是以描金漆、描金彩漆、填漆戗金和仿洋漆为重点，
雕漆生产均很少，从雍正元年到十三年间，造办处“漆作”就没有制作雕漆的记录。但档
案中记载这一时期江南一带(主要为扬州、苏州)的雕漆制作却很流行。乾隆朝号称盛
世，百工炫巧争奇，除继续发展前朝漆器品种外，尤其是乾隆皇帝酷爱雕漆，因此，雕
漆的制作尤为出色，料不厌精，工不厌细。御用漆器大至屏风、床榻、座椅、立柜，小到
盘、碗、盒、匣，以及陈设、玩赏品等，几乎无所不包，无所不备，空前绝后。无论在器物
的造型，装饰纹样、制作工艺、雕工技法，还是生产的数量方面都达到了漆工艺史上*
精、*高的水平。而且相当的雕漆作品为养心殿造办处和交由苏州承做，但器物的造
型，图案的内容，落款的方式等均由造办处提出，乾隆皇帝常常还亲自提出具体的设计
要求。如乾隆三年“四月初九日，太监毛团交红雕漆兽面瓶一件，黑雕漆盘大小七件，
各式填漆盒大小二十六件……传旨：着交海保将填漆改好花样，雕漆的照原花样，俟告
成之日，俱刻乾隆年制款。于乾隆四年二月二十八日将海保家人六十五(人名)送来原
交去收拾各式漆盘七件、漆盒六件持进讫。”“乾隆四十一年九月二十六日，太监鄂鲁里
交：黄漆地雕红绿漆龙风碗三件，大明嘉靖年制款。传旨：‘发往苏州。…··照样承做四
件，俱要大清乾隆年制款，钦此。…“四十三年正月二十七日，苏州送到雕漆龙凤碗四
件……。”由此可以看出，苏州是造办处指定的漆器生产所在地，海保当是苏州织造的
负责人。在造办处活计档中，乾隆时期制作雕漆的记载屡屡可见，清宫旧藏的带有乾
隆年款的雕漆也很多见，尤其是剔彩漆器所占比重较大，现存御制诗中乾隆咏雕漆的
诗文就有几十首。乾隆后期，雕漆生产由盛而衰，道光、咸丰以后，由于清王朝的腐朽
没落，中国沦为半殖民地半封建国家，康乾盛世的辉煌己不复存在，至光绪时，雕漆技
法几乎失传，慈禧太后六十寿辰令苏州制作雕漆，回复已无力承办。据清宫档案记载：
光绪二十年六月十二日，苏州织造庆林跪奏：“为奉传庆典应用各项漆盒，工极繁重，觅
匠无多，拟请先后分造，尽办尽解，以应要差，恭折仰祈圣鉴事。窃奴才前准内务府文
称，传办储秀宫茶房应用南漆大小甜瓜瓣盒各四十副，限四月内解交，恭备庆典应用
等具奏，奉旨，依议钦此行令，钦遵办理，前来伏查，奴才衙门并无此项漆工，就苏省地
面招募，亦属高手无多，随经四处觅雇，仅得数名。据称：甜瓜瓣盒及亮丝漆盒，尚能成
做，惟雕漆一项，久已失传，不敢承领制造等语。奴才又经派差远方访觅，委系无人能
造……至九月内，尚可做得甜瓜瓣盒二十副，红漆寿字板盒二十副，古攒盒二十副，红
漆菊瓣盒四十副，红填漆盒八副，共一百五十副，届时一俟告成，奴才即当饬差航海解
京，以供要差，不敢贻误，其余六十八副，随后接续办解。所有雕漆宝盒，无匠造办。”这
段文字是为筹办慈禧六十岁生日时，奉旨行文苏州织造，令其承做各式漆器的记录，苏
州织造遵旨承办，惟雕漆技艺因失传，无人能造。至此，雕漆生产跌入低谷。