弄假成真(电影特技的幕后)

br />     我和佟翔天差不多是同时来到八一电影制片厂的。五十多年来，全厂对他在特技美工业务的评价
几乎众口一词：刻苦钻研、精益求精。在电影界，他首创了多种特技革新发明，如“透明绘画合成
法”、“双片形体优择摄影法”、“剪辑合成法”、“大型多层水彩技法”等等。作为八一厂**代特技美
术设计师，他主持完成了近百部各类影片的特技设计。*令我难忘的是在历史巨片《大决战·辽沈战
役二》中的合作。在该片中，我任首席导演，他任特技美术设计。当年，辽沈战役曾消灭国民党军数十
万之众，因此，影片的大场面自然少不了。就拿“辽西会战”来说，要表现的是全副美式机械化装备
的廖耀湘兵团十几万人被我军一口“吃掉”。在当作战场的近三平方公里的开阔地上，我设想要布置
上千个炸点．四五百辆汽车、摩托车、战车，数十辆坦克，几十门火炮……为了能任意炸、任意烧，
需要用大量的特技制作模型以及特技合成手段。当他把一张张设计图纸送到我手中时，我既惊诧又感
佩：这哪里是特技美术的设计草图，分明是一幅幅精美的工笔画!那细腻的笔触，那材质的质感，和
实物几无二致，足以达到以假乱真的效果。拍摄现场，一百来辆各种比例的模型．美式卡车、摩托
车、火炮……在镜头前合成移动时，不管是炸毁的卡车，还是残破的坦克、东倒西歪的炮车，无不逼
真地表现了鏖战中的情景。近三年的合作过程中，类似的实例不胜枚举。没有精确统计过，但我估计
他为这部影片绘制的草图恐怕不下上千张。只要我将想法提出来，老佟准能想出好点子，交给以他为
首的特技组，我的构想肯定能实现。我们的合作和谐而愉快。
    他不仅在特技美术设计领域取得了骄人的成就．在绘画方面他也自学成才。几十年来，他没有其
他任何嗜好，唯一就是爱好绘画。繁忙的工作之余，他总是在画速写，从不间断。只要有一点闲暇，
他就不停地作画，他说，”我的速写作品是我的岁月留痕……”从不到二十岁的青春年华一直画到如
今的古稀之年。他画出了“不同的年代，不同的地域．不同的对象”。整整跨越了半个世纪．他始终
在坚持作画，这样执著的精神是多么难能可贵!
    五十年老友杨光远
    2006年4月9日
前言
    我从事传统电影特技工作五十年，共完成一百多部影片的传统电影特技任务，在漫长的岁月里，
经历过许多的成功与失败，这些经历就是我写《弄假成真)》的素材。
    在长期的电影生涯中留下了许多有价值的文字和图片，这些材料都是在原始状态下存留在书架上
的，在为“中国电影博物馆传统电影特技展厅”的创意与设计过程中重新阅读这些素材，因此萌生了
写一本电影特技的读物。
    这本读物如果按电影学院教学讲议来说，对于特技的兴趣将会感到乏味。因此打算用“回忆录”
的方式把摄制电影特技时的趣闻或者有价值的创作经历，用简练的文字把某些传统电影特技的艺术、
技术、趣闻糅在一起，再加上工作照、简单的图解写成《弄假成真——电影特技的幕后)》一书。
    书中揭开这“幕后”的“大幕”，只是我个人的经历，我个人的回忆。
    传统电影特技的创作过程一般观众并不了解，因为电影特技是在幕后工作的，我只能掀开“电影
幕后”的一角，当然在这“幕后”的一角很难能看到传统电影幕后的全貌。
    有些比较复杂的传统电影特技想通过这本读物弄个明白是有困难的，比如传统“电影特技”的传
统特技方法“遮板”就有许许多多的形态，在传统电影特技的历史长河中不停地运用和发展，就这个
问题即使是长篇论述也未必能把它说得非常清楚……
    传统电影的特技方法中不只是一些原始的拍摄方法，还有一些高科技的方法。至于进入数字时代
那便是另一个世界了，但是传统电影特技的影子不会消失，传统电影特技是“传统”，那么我们就只
讲传统 吧！
 
2004年岁末于北京莲花池