当代中国画名家研藏

本书特色

中国画在今天的发展面临着诸多问题：有关中国画的界限是什么？未来的中国画究竟又该是怎样的面貌？等等的学术争论此起彼伏，难成定论。传统的中国画具有多大的再塑性？中国的现代文化，现代绘画将以什么样的面貌行世？这使得中国的文化人和艺术家在传统文化体系的继承和现代文化体系的建构中产生了迷惘，同时也激发了人们对自身文化传统从不同角度的重新审视与思考。画集中所精选的这一批在艺术上已经取得成就，得到学术界认可的画家，正是自觉肩负起建构新的中国画体系的时代使命，并以孜孜不倦的精神继续创新实践的代表。

内容简介

中国画在今天的发展面临着诸多问题：有关中国画的界限是什么？未来的中国画究竟又该是怎样的面貌？等等的学术争论此起彼伏，难成定论。传统的中国画具有多大的再塑性？中国的现代文化，现代绘画将以什么样的面貌行世？这使得中国的文化人和艺术家在传统文化体系的继承和现代文化体系的建构中产生了迷惘，同时也激发了人们对自身文化传统从不同角度的重新审视与思考。画集中所精选的这一批在艺术上已经取得成就，得到学术界认可的画家，正是自觉肩负起建构新的中国画体系的时代使命，并以孜孜不倦的精神继续创新实践的代表。

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晶莹璀璨的美好景色如果不能用画笔表现出来，不仅是中国画家的遗憾，也是中国画的遗憾，同时也对不起大自然恩惠给我们华夏儿女的这块瑰宝。几十年的艺术时间，我对表现冰雪积累了一定的经验，形成了自己独特的语言和样式，我立志要把黄山冬天的美好景象反映出来，为中国画增添新的元素。
如何寻找在前人表现过的对象中探索出自己的空间，我不会跟着别人的取材和构图的老路走，也不会照搬自己创造的表现北方的艺术语言符号，我要用自己审美的眼睛去探索表现黄山新的艺术语言。
历史上的名家画黄山，从渐江得黄山之质，石涛得黄山之灵、梅清得黄山之影，到现代的大家画黄山，普遍得的都是黄山之秀，我根据自己的特点，通过南北不同地貌的对比，找出了自己的切入点。
为了研究黄山雪景，我多次上黄山，*令人惊心动魄的是在1998年春节，我为了考察黄山的冬景，在午夜途经铜陵长江大桥时，发生了交通事故，乘坐的汽车险些掉进了长江。为了能够表现好黄山，2004年起，我在黄山建立了“黄山于志学艺术园”，为我进一步研究黄山提供了便利条件。
我通过对黄山的树的研究，找出了黄山松和大兴安岭松树不同的规律和特点：大兴安岭的红松和杉松，多呈三角形，树梢为尖；黄山松则为平顶，造型如扇或伞。此因为大兴安岭的松树生长密度小，树与树之间为争夺阳光，拼命往上长，树干笔挺，树梢尖，而黄山松大部分是孤松，没有竞争伙伴，生活空间宽阔，可以无拘无束自由向外生长，故成伞状。
对于黄山松的造型特点，如何用墨去表现，我经过不断实践总结出改变过去的用笔方法（过去画北方韵雪松我是用自己创造的“倒锋用笔”的方法），中锋或侧锋用笔。表现黄山是我近年艺术追求的一个新的目标，我早已立下了“十年画树，百年画山”的宏愿，在有生之年，我要完成表现黄山冰雪的夙愿。
黄山是一种资源，黄山是一种财富，我们如何能利用和开发这种资源和财富，使我们的文化事业、使中国画的发展有一个新的高度，这是我们探讨黄山美学与中国山水画的意义所在。
2006年12月3日 赴日本前

作者简介

王颜钧，1988年毕业于景德陶瓷学院美术系，获文学学士。1998年进修于中央美术学院，2002年至2004年就读于中国艺术研究院中国画高研班、美术学研究生班。曾供职于中国国家画院任编辑，现为北京德风文化交流中心艺术总监。作品多次在国家级、省级美展获奖，并被国内、国外收藏家广泛收藏。