敞开的门-中美现代电影剧作理论与技巧

本书特色

《敞开的门(中美现代电影剧作理论与技巧)》：珍尼特·内布里斯
电影剧本的角色、对话与故事
电影剧本的对话
电影编剧应该注意的和应该做到的
剧本分析：《可能的原因》
电影里的喜剧
剧本分析及电影旁白
电影编剧的责任
理查德·沃尔特
电影剧本的核心元素
电影剧本的成功因素
电影剧本的一体化
电影剧本的真实性
学习电影剧本写作要注意的问题
电影剧本的运作与文学改编
叶坦
从戏核、细节、生活、修养谈剧本成败
尹鸿
当前中国电影创作和生产现状分析
刘一兵
电影编剧的实战练习
芦苇
电影编剧的秘密
郑洞天
一部电影的创作定位
谢飞
电影编剧现状的思考
彭小莲
具有实际操作可能的剧本写作

节选

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只有当一个角色说出的话和他心里想的话重合的情况下，我们才能得到戏剧的升华。*使人感到惊奇的是，人说的话有时候实际上和他心里想的毫无关系。你们作为编剧，作为观众，要翻译这个说话的内容。这实际上就是把角色心里想的话解释出来，就像在翻译外语，这是很困难的。
举一个例子：有一个人心里说“我恨你”，但他不会这么说出来，他说的是：“我不喜欢你”。他心里想的是：“如果有机会，我会狠狠地制裁你，甚至背叛你。”但是他绝对不会这么说出来。当他把刀子插进去的时候，甚至看不到血迹。正因为这个原因，才说我们的生活是一个*好的实验室。
下面的例子就不念了。写作对话的一个秘诀就是要非常的简洁。某些时刻可以有独白，如果它听起来很真实，你不一定把它放在戏里。什么意思呢？诸如“你是不是想喝咖啡？你喝了咖啡没有？你喝的咖啡要加奶油和糖吗？”这样所谓“真实的对话”，只能是在肥皂剧里面用的。“真实的对话”并不是艺术的借口，如果我们要真实，把窗户打开听就是了。你并不是要记录每一句生活中的话，好的对话就是选择。你的挑战就是找到那些词，那些词能给你一个暗示：“暴风雨就要来了。”
有趣的对话不是一个可以随便玩来玩去的东西，一定要有紧密度。不然的话，导演或者是制片他们开会来谈这个片子时，不得不在你所造成的语言灌木丛中搜索。昨天我已经给了你一些数字：“**个问题、第二个问题、