江岸送别(明代初期与中期绘画)1368-1580

内容简介

简介 　　朱元璋推翻蒙元政权，建立明朝以后，却也带来了一段腥风血雨的统治，许多文人画家都落得了身首异处的凄惨下场，形成明初画坛的空白时期。本书探讨明代初期与中期的绘画发展，除了讨论明代画家如何赓续元代的绘画成就，寻求创新之外，也探讨了宫廷绘画与浙、吴（苏州）、南京等地方画派的表现及其发展。书中对于画家的社会、经济地位与其绘画风格的关系，也有极为精彩透辟的讨论。

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插图：**章 明初“画院”与浙派**节 洪武之治明代肇建于1368年，开创了与汉、唐、宋同样长治久安的另一段汉人政权。这类朝代之间经常穿插一些国祚较短的王朝，其间中国起码有部分领土是由异族统治，例如，北亚草原的游牧民族或鞑靼人便利用中国朝廷积弱不振，来侵犯中国北方或整个中国，然后建立起自己的统治王国与朝代。在明朝以前，*新近的入侵者就是蒙古人，他们以元为国号（1279—1368），统治了中国将近百年。元朝*后几十年间问题丛生：饥荒、经济凋敝、庸君领导无方、反元军阀于国内各地领兵叛变，军阀们雄心勃勃想问鼎王位，不但彼此争战，也与元军残部交锋。元朝末年政治和社会上的纷乱，及其所带给画家与绘画的影响，已在本系列的**册（《隔江山色》第三章）里有所交代。在争霸的诸雄中，*后打败蒙古人与其他对手，并于1368年被拥为新朝君主的是朱元璋，他的年号洪武较为人熟知（洪武之治前后三十年，为明朝**个纪元，自1368至1398年）。朱元璋年轻时是个农夫，曾在佛寺中住过一段时间，当他成为全中国的皇帝时，年仅四十岁。元朝的首都是在北方的北京；朱元璋的主要势力在南方，于是把首都设在长江畔的南京。在统治初期，他采行了许多政策，似乎承诺回复到传统而儒教式的政府：比如根据大唐律令立法；举国尊崇孔子，并推行新儒家思想；重新订定以群经诗文为主的科举制度来选拔官员；并且重组翰林院与太学。这种种措施，加上迁都南方与汉人重新执政，使得退隐在南方的读书人又公开露面，在新朝廷担任原来文官的角色。他们的乐观期待并没有持续很久。如同我们在前一册书中之所见，有许多读书人结局悲惨，其中还包括一些元末诗坛与画坛翘楚。洪武帝在位日久，猜疑心日重，尤其不信任南方人与文人阶级，他逮捕了数千人，以谋反及煽动的罪名处死。洪武帝对儒家思想的支持流于形式，因为他晚年的政策与所做所为，依循的却是相反的政治理念——法家主张反人道、蔑视道德的理论，只要能达到消除所有反对国家势力的目的，法家都允许，其甚至鼓励*残酷的镇压行为。中国就在这种惨重的代价之下，自几十年的动乱当中，回复了政治安定。重掌政权夹带着镇压整肃：这种情况只会酝酿保守的风气。例如，元末绘画革新进取的风尚不可复见，此时代表保守潮流的宋代画风受官方赞助而重新崛起，尤其是南宋院

作者简介

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    高居翰(James CalliU)，1926年出生于美国
加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和
研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国
书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲
稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通
过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享有世
界范围的学术声誉。
    本书是作者关于中国晚期绘画史写作计划的
第二种，探讨明代初期与中期的绘画。朱元璋推翻
蒙元政权，建立明朝以后，却也带来了一段腥风血
雨的统治，许多文人画家都落得身首异处的凄惨
下场，形成了明初画坛的空白时期。本书除了讨论
明代画家如伺赓续元代的绘画成就，寻求创新之