1900-2000-中国书法100年

本书特色

★ 12开平装，山西人民出版社出版

★ 全书从百年以来的文化史切入，对各种文化现象进行综合分析，继而解读书法艺术现象在此历史阶段出现的根源，对一般书法家作以简介，并重点对具有代表性的书法家分别做了个案研究

★ 史料丰富、内容充实、论述详尽、文辞优美

★ 本书可作为教材，更可以为书法专业研究生、本科生及广大书法爱好者检索现代书家提供方便

由山西人民出版社出版的《中国书法一百年》便是一部全面研究百年中国书法史的学术力作，一部全盘解读百年中国书法流变的书法史诗，一部透过书史再现百年中国文化风云的鸿篇巨制。该书为著名书法批评家杨吉平先生所著，该书从一个书法理论批评家的视角对二十世纪一百年的书法进行了深刻而独特的解读，全书从百年以来的文化史切入，对各种文化现象进行综合分析，然后解读书法艺术现象在此历史阶段出现的根源，对一般书法家作以简介，并重点对具有代表性的书法家分别做了个案研究。该书收录近400位书法名家、甄选180余幅书法作品及人物图像，全景式地呈现了百年书法的流变。
本书特点：

一、详实多趣、充满散文式语言的历史文化概述。不管是二十世纪前叶的中国历史、还是二十世纪上半叶和下半叶的中国文化概述，都非常地详实，而且趣味横生。散文式的语言吸引着读者强烈的阅读欲望，令人一睹为快。如论述二十世纪上半叶的中国时，杨先生说：“要知道，这是一个洋枪洋炮威胁下的时期，洋画洋货步步进逼的时期，洋人洋教横行霸道的时期，皇帝出逃、割地赔款……天朝威风扫地，斯文涤荡殆尽。花前月下、疏影横斜的从容与悠然，徘徊林下、捻须弄句的闲情逸致，被突如其来、数千年未有的变故搅得支离破碎！”

二、文辞优美、活泼多变的书家书体特点的分析。此书对各个书家书体特点的分析语句优美、用词丰富，而且四百多个书家，诸书体特征的分析，语言无一重复，而是活泼多变。如分析严复的书法“长于行楷及行草，书风清劲舒展、洒脱飘逸；字势绵密婉丽、爽爽有神。用笔干净爽洁，点画修长迤逦，气象饱满而不失冲穆，笔锋所至，力透纸背，有凌虚之概。”评价沈曾植的章草“笔法顿挫富节奏之感，用笔翻转具变化之美，沉着跳荡，高古活脱。字法不稳而有流荡之致，多作牵丝而有飘逸之姿，开自古以来未有之章草新面目。”

三、一语中的、切中肯綮的书家评价。如对康有为的评价“康有为是近代史上的一位风云人物。他是政治家眼里的维新派，是经济学家眼里的‘康圣人’，是革命家眼里的保皇派，是思想家眼里的先知，是诗人眼里‘诗界革命’的推动者，是书法家眼里的碑学大师。”对沈曾植，杨说：“沈曾植被誉为一代碑学大师，但他可否承担起如此殊荣却令人怀疑。”说包世臣是“理论的巨人，却是实践的矮子。”说罗振玉“首先是一位学者，其次是一位辅政大臣，再次才是一位书法家。说他是一位书法家是有些勉强的……但他的确算是一位书法家，尤其是甲骨文书法的代表书家。”说李叔同是“20世纪一位极富传奇色彩的人物。他是一位任意选择一个领域均可成为大师的全能型人才，说他是才子是对他的轻视，说他不是才子又是对他的不敬。”如此等等，杨先生用语犀利、准确，一语中的，切中肯綮。

内容简介

书法史离不开种种书法历史现象，更离不开书法家个体。一部中国书法史，就是一部书法家的历史，离开书法家谈书法史，所谓书法史观云云只能是空洞无物的玄谈。《中国书法100年(1900-2000)》是笔者在讲授“近现代书法史”课程的基础上，接受柴建国先生的建议开展的一个研究课题，是对100年来中国书法史史料与书法家研究成果的总结，其中的重点是对代表书家的研究，同时也包括对100年间享有书名的一般书法家的简介，并采用了一些逸闻史料，以增强可读性。《中国书法100年(1900-2000)》可作为教材，更可以为书法专业研究生、本科生及广大书法爱好者检索现代书家提供方便。

节选

相关资料

插图：一、生平及综合艺术成就李叔同（1880－1942），名文涛，小名岸子，又名岸、息、哀、婴、倾等，别号有漱桐、瘦同、成蹊、广平、息霜，晚年号晚晴老人。1918年39岁时出家为僧，法名演音，法号弘一。1880年10月23日生于天津一个盐商之家，1942年10月13日晚8时，弘一法师斜卧榻上，安详圆寂于养老院“晚晴室”。这样，我们便可以将李叔同的一生分作在俗时期和出家时期两个阶段。李叔同父亲李世珍（字筱楼），为清代进士，后为天津富商，垄断天津盐业，乐善好施，人称“李善人”。清光绪十年（1884）李叔同5岁时，其父李世珍病逝。7岁时，李叔同*先从其兄李文熙发蒙，读《三字经》、《百家姓》等，8岁时开始读《文选》。兄文熙请秀才常云庄来家设馆教学。9岁时，读四书、《孝经》、《诗经》及唐诗。因常陪同大娘郭氏前往无量庵，学会念诵《大悲咒》、《往生咒》。开始从天津著名书法篆刻家唐静岩学习篆刻。在家中看京戏班子唱堂会，对唱戏产生兴趣。12岁开始学习篆书嬗王猎碣》，日摹500余字。同时学写《张猛龙碑》、《张迁碑》、《龙门二十品》等汉隶魏碑。这段时间又随常云庄先生学习《史记》、《汉书》等史学著作。16岁，入天津辅仁学院学习算术、外语等，接受“新学”，还常去票房学戏。17岁，从赵幼梅学词，将诗词融会贯通。光绪二十三年（1897）18岁时，与天津茶商俞氏之女结婚，同年买下钢琴一架，开始学习钢琴。次年5月，携母亲与妻子南下上海，居住在法租界，同时加入上海城南文社，与许幻同、袁希濂、蔡小香、张小楼结成金兰兄弟，号称“天涯五友”，开始文学活动。光绪二十五年（1899），李叔同开始遍攻诗、词、金石、书、画及戏剧艺术，在上海艺坛初露锋芒。1900年4月，与黄仰宗、任伯年、朱梦庐、高邕之等书画家在上海福州路杨柳楼台旧址组织成立上海书画家公会，叔同为会员，进入上海书画金石界。上海书画家公会免费举办各种书画讲习班，向大众普及书画知识。李叔同讲授篆书篆刻课程。光绪二十七年（1901），李叔同将诗作结集为《李庐诗钟》在上海刊出，笔名为“当湖惜霜仙史”。2月间，北上天津，又人京看望少时知己、名伶杨翠喜，回津后作词《菩萨蛮·忆杨翠喜》以为纪念。此次北上作诗词甚夥，返沪后辑成《辛丑北征泪墨》，赵幼梅为之题诗云：“与子期年常别离，乱后握手心神怡c.又从邮筒寄此诗，是泪是墨何淋漓？！”后该书面世，获得好评。9月，李

作者简介

杨吉平，1964年生，山西吉县人。现为山西师范大学中国书画文化研究所副所长、副教授、硕士研究生导师。系中国书法家协会会员、山西省书法家协会理事。发表论文300余篇，曾获中国文艺评论奖一等奖、中国书协“诗书合璧奖”、山西省社科优秀成果一等奖等。