山东省博物馆藏年画珍品

本书特色

《山东省博物馆藏年画珍品》是由文物出版社出版的。

内容简介

本书收录山东省博物馆馆藏年画多幅，涵盖清代、民国和建国后三个历史时期山东省内各主要年画产地和天津杨柳青、苏州桃花坞、河北武强等国内知名年画产地的年画作品。

节选

相关资料

插图：画作坊刻印了大量以舞台戏曲演出或说唱曲艺所表现的历史小说、传说故事为主要内容的作品，《三国演义》、《杨家将》等题材的戏曲年画中那些忠臣良将、民族英雄的形象通过年画描绘而深入人心，《白蛇传》、《牛郎织女》等曲折动人的爱情故事年画给平凡单调的生活增添了浪漫的色彩。山东民间年画中戏曲故事题材的年画既有范县（旧属山东省，1964年划归河南省）扇面画、聊城书本子年画常采用的单幅形式，也有以连环画、条屏形式出现的多幅形式，人物表情、身段和动作刻画十分传神，尺幅之间，人物的服饰动作、喜怒哀乐都跃然纸上，使人不得不佩服民间艺术家的艺术表现力。如大鼓书是过去北方常见的一种曲艺形式，一般由两人表演，一人夹板敲鼓说唱，一人以三弦伴奏，说唱结合、声情并茂。早期的男演员多不化妆，外罩一件长衫，弦子、鼓板一响，招来三五观众，就可开唱。后来有了女子演员，俗称“女大鼓”或“坤书”。大鼓书的段子多取材于民间喜闻乐见的历史演义、武侠、公案小说，聊城书本子年画《大鼓书》描绘的就是女子说大书的情景。取材于杨家将故事的两幅戏曲年画《双龙赴会金沙滩》和《七郎八虎撞幽州》采用连环画形式描绘辽国下帖请宋帝往金沙滩与辽帝会见，欲借机将大宋君臣一网打尽，被杨继业识破，以偷梁换柱之计解除危机；其子杨七郎单人独骑来幽州解围，力杀四门守将，在四郎、六郎、八郎相助下解围、救驾成功。复杂的情节高度浓缩于2幅画面之中，人物着戏袍、戴头饰、登高靴、垂髯口、抹花脸，动作、背景全然是舞台演出的再现。这正是清代社会经济发展，民间年画、戏曲与说唱曲艺进入发展黄金期的*好实物见证。（三）爱国、时事题材的新画样1840年，英国对中国发动了“鸦片战争”，清廷战败，被迫签订了丧权辱国的《南京条约》。此后，英法两国又于1856年联合发动了第二次“鸦片战争”。其后，1883年中法战争、1894年中日甲午战争先后爆发，1900年八国联军攻陷北京城。在帝国主义列强各国的压迫下，清政府被迫不断签订条约，割地、赔款、开辟租界，中国逐步越来越深地陷入半殖民地的泥淖。以“洋务派”为代表的一些爱国人士提倡引进西方先进的科学技术和思想观念，开办新式学堂，倡导男女平等、强国练兵，以抵御外侮，使国家富强。山东的年画艺人创作了很多这类反映社会重大题材的年画，成为晚清山东民间年画的一大特色。《炮打日本国》歌颂了“甲午战争”中反抗日本侵略者的爱国英雄左宝贵、丁汝昌、宋庆等将领。图右绘日本侵略军占领了朝鲜王宫，“高丽王子遭困”于敌人包围之中；图左为清朝宋老帅（宋庆）、丁将军（汝昌）、左宝桂（贵）等率兵抗敌。图上题有开战年月日“大清光绪二十年九月初八日高丽（朝鲜）对敌”，还刻有诗文一首：“五国洋人能，点齐百万兵，拱（功）打这一阵，得胜天不容。”词句通俗易懂，表达了年画艺人和民众对帝国主义侵略者野蛮屠杀的仇恨之情。图中有两处与史实不符：**，“德国洋兵”、“法国”字样的旗帜不应入画，因这两国并未参加此次侵略战争；第二，左宝贵将军已于八月十六日习军进攻平壤时，抗敌阵亡，亦不应入画。这两处虽与史实不符，却并不影响作品表达艺人和民众面对外敌侵略时所表现出的高涨的爱国之情。《女子习武》表现三位女子头戴礼帽、骑马举洋枪、回首射击的英姿，在反映清末变法图强题材的年画中别具一格。