包邮并非衰落的末世百年

本书特色

　　清代中后期的人物画并没有随着封建末代的落后停滞不前，以文化史的角度来说，应该承认其进步的部分和成就；文士形象的人物画正鲜明地反映出近代社会结构中经济、政治、文化整个系统的新格局。

内容简介

　　文士作为人物画的形象或题材被反复描绘，这是一种值得关注的艺术现象。
　　梳理清代自雍正至道光一百二十余年间存世的人物绘画作品，呈现反映社会主流的文土阶层题材人物画作品的审美取向、文化内涵和历史价值。

节选

相关资料

插图：在对清代中后期文士题材人物画进行研究之始，我们先以一个较为明确的断代划分出本书所讨论问题的历史范畴。清代绘画史至雍、乾、嘉、道四朝(1723－1850年)一般被划分为中后期。因以清中后期出现的文士题材人物画作品为研究对象，故本书中涉及了主要活动于雍正至道光末年的文人和画家。由于是以艺术作品为标准的断代方式，因此，其中涵盖了少量生于康熙和卒于咸丰甚至同治年间的画家。在画家类型上包括了以人物画为主的文人画家，如黄慎(1687－1770年)、上官周(1665－?年)、罗聘(1733－1799年)、徐璋(1694－? 年)、丁皋(嘉庆年间)、改琦(1773－1828年)、费丹旭(1801－1850年)等；还有兼画人物题材的山水花鸟画家，如金农(1687－1763年)、华函(1682－1762年后)、张盗(1761－1829年)等；另有一部分宫廷画院御用的画师，如焦秉贞(17－18世纪)、冷枚(1669-?年)等；此外特别囊括了作画以偶然为之的文人士大夫，如翁方纲(1728－1804年)、钱大听(1733－1818年)。此外，书中讨论的人物画范畴包括除了木版画、民间年画、宗教绘画、民俗人物风情画和报刊插图等以外的人物绘画作品。