银幕形象创造

序：影坛赵丹
初叩表演艺术之门
　舞台和银幕
　两大流派
　演员的局限与无限
　踏上现实主义的艺术道路
《十字街头》和《马路天使》
　生活——人物
　两种不同的表演风格
　导演与演员
　几点感想
　[附录]赵丹早年参加演出的影片
我演小广播——《乌鸦与麻雀》角色回忆片段
　时代和社会背景
　切身的生活感受
　创作激情来自何处
　[附录]影片《乌鸦与麻雀》故事梗概
我怎样演武训——工作者的自白
　死里逃生遇知己
　我对武训的直觉
　摸索和试验
　下乡体味生活的感想
　呕心沥血演武训
　口服心不服
　永在心头的伤痛和疑问
　新的探索
　[附录]《武训传》故事梗概
大自然点化了我的心灵——谈《李时珍》
　公式化、概念化的严重教训
　《李时珍》的创作实际情况
　《李时珍》的角色准备工作
　[附录]《李时珍》故事梗概
魂牵梦萦记《海魂》
　摄制过程：快乐、融洽、年轻、奋发
　挚友徐韬
　人各有貌的群像
　[附录]《海魂》故事梗概
开眼看世界的人——林则徐
　怎样接近角色
　表演风格的探索
　向民族传统学习
　[附录]《林则徐》故事梗概
形似还是神似？——我演聂耳
　对于聂耳的回忆和理解
　角色的艺术体验和表现
　创作集体的促进作用
　不足之处
　[附录]《聂耳》故事梗概
血和泪的体验——从《烈火中永生》说开去
　在怎样的境况下接受任务
　追求真情实感、生活化的电影表演
　实拍
　电影拍摄时的感情挪借
　[附录]《烈火中永生》故事梗概
略谈当前电影表演
　电影表演不是图解人物的性格
　电影表演不是图解角色的感情
　真听、真想、真观察对方
后记：继承赵丹的艺术遗产——继续深入探讨赵丹影剧表演体系