中国古代戏曲理论与批评

序 导论 **节 戏曲艺术及其理论批评产生与发展的当代回溯 第二节 戏曲观念形成的历史追寻 第三节 戏曲审美特征的理论阐释 第四节 本书理论建构的简述 **章 戏曲音乐结构论 **节 戏曲音乐的“曲牌联套”体与“板式”体 第二节 戏曲“曲牌联套”体的结构要素 第三节 戏曲声律的形式“意味” 第二章 戏曲剧情结构论 **节 戏曲剧情结构的“曲词”论 第二节 戏曲剧情结构的“演事”论 第三节 戏曲剧情结构的基本规范 第三章 戏曲代言体创作论 **节 戏曲代言体创作与“首重音律”论 第二节 戏曲代言体创作与“以情为主”论 第三节 戏曲代言体创作与“独先结构”论 第四节 戏曲代言体创作与“真、趣、美”论 第五节 戏曲代言体创作与“意境”论 第四章 戏曲接受论 **节 戏曲接受的对象——能动参与的观众 第二节 戏曲接受的方式——“观”、“听”兼备 第三节 戏曲接受的心理——多重互动的体验 第五章 戏曲品格论 **节 戏曲品格论的生成 第二节 戏曲品格的“本色”论的内涵 第六章 戏曲理论的生成与诸艺术理论的关系 **节 戏曲抒情理论与抒情艺术理论 第二节 戏曲演事理论与叙事艺术理论 第三节 戏曲表演理论与音乐舞蹈诸表演艺术理论 参考文献 后记