包邮王红丽表演艺术研讨论集

　　王红丽出生于豫剧之家，遗传了父母身上的豫剧基因，比他人更多地吸收了豫剧艺术的养分。她形象端正、嗓音清脆，受教于培养了李树建等豫剧名家的洛阳戏曲学校。更幸运的是，受到了她尊称为义父的著名导演余笑予的悉心指导。在中原这方热土的滋养下、在家人的支持下，她一步一个脚印，顺利前行。建团之初，余笑予及父辈老艺术家为她排演新作品《风雨行官》，而没有简单地演出折子戏或复排移植传统戏。而后，经十年酝酿，又创作了现代戏《铡刀下的红梅》。该剧荣获国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”称号。凭借这两部剧目，她两次获得中国戏剧梅花奖。　　中国戏曲特别重视体验，讲究情动于衷而形于外。由宋西庭编剧的《铡刀下的红梅》，没有直截了当地描写刘胡兰的革命道路，而是通过被俘后的几段回忆，抒写了少年英雄刘胡兰的成长过程，其中心理活动复杂、生动、激烈。王红丽饰演的刘胡兰，既展现出革命者的英勇无畏和视死如归精神，又不失一个15岁少女的天真和稚气。观看时，令人觉得她就是刘胡兰，刘胡兰就应该是这样。能做到这一点，说明了她对人物进行了深刻而充分的心理体验，又通过演唱和身段恰如其分地外化出来，做到了戏剧人物与演员的高度融合。王红丽的表演细腻而传神，极具感染力。初见特派员时的谨慎、上当说出顾县长时的惊慌、下定决心时的决绝；奶奶剪辫子时的撒娇、耍赖；姐妹之间的命令、帮助、怜惜；临终永诀时的义无反顾和坦然……每一个眼神、每一次甩辫子、每一个手势，每一个细微的动作全部充满意味。临行前与奶奶分别一场有一段长达136句的唱段，对演员的表演是个极大的挑战。拍摄为电影后，这一场作为近景和特写处理，王红丽的表演竟然没有重复，一位著名电影导演对此赞不绝口。著名剧作家、评论家马少波曾评价王红丽“阎韵陈姿两派兼，借的金玉三分憨。胡女雪梅传京畿，急管繁弦惜少年”。的确，王红丽嗓音宽厚，高、中、低音兼备，演唱情绪饱满、爆发力强，时而高亢激昂，酣畅淋漓，时而低回婉转、如吐珠玉，韵味十足。在形体上，她没有按照传统戏益某一行当的表演程式，而是从人物出发，既有花旦、又有刀马旦、青衣，甚至还有武生、娃娃生的成分。这种跨行当的表演难度很大，要求演员必须具有高超的技巧才能完成。　　……