中国耀州瓷艺术研究-高校人文学术成果文库

　　另外，耀州瓷对金银器的仿制不仅带来了外观的美，还带了实用的美。这体现在宋代成熟期耀州瓷器壁的变薄，使得瓷器整体重量大幅减轻，手感更加轻便舒适，更便于日常使用和把玩。　　玻璃器是通过丝绸之路传人我国的珍贵器物，其价值往往超过金银器，因而是比金银器更为珍贵的器物。而玻璃器的造型与纹饰所透露出的文化艺术气息，对于看惯了中原文化的贵族阶级来说无疑具有十分新鲜而奇特的魅力。通过研究发现耀州瓷完全存在对玻璃器进行仿制的可能。经过一定数量的玻璃器的材质、形制、装饰纹饰、装饰技法等方面与耀州瓷的比较分析，两者之间皆存在着诸多相同或相似之处。如法门寺出土的黑釉画花连弧纹玻璃盘和耀州窑出土的大量的唐代黑釉画花连弧纹盘艺术风格就非常相似，都带有伊斯兰风格的艺术情趣。此外，耀州瓷的釉色基本都是透明的、透湿性极强的玻璃质色釉，而不是带有半乳浊质感的玉质色釉。很多器物造型与纹饰也存在极其相似之处，如耀州瓷中的柳斗杯和一件出土于罗马的凸棱玻璃碗造型与纹饰几乎完全相同。而这种形制的器型在我国古代是没有的，在耀州窑遗址中的出土不能不让人感到惊奇。　　从材质来说，耀州瓷釉和玻璃器也几乎完全一致。这证明从材料方面来说，耀州瓷模仿玻璃器进行生产是*直接，也*有可能的。从各种装饰手法来看也非常相似。*大的不同也许仅仅是制造工艺上的区别，但这对于器物的艺术风格来讲则又是无关紧要的。因此说，古代西方玻璃器对耀州瓷产生影响的可能性是相当大的。　　如果可以认为耀州瓷确实倾向于了对玻璃器的仿制，那么一些令人费解的难题便也能随之而解。比如很大的一个疑问就是，为什么五代时耀州已经领先烧制出了当时顶级的天青色瓷釉，但在宋代时又忽然转向了橄榄色透明玻璃质釉？如果说是因为烧制天青色釉要消耗大量的木材，归结为是因为木材燃料的匮乏，导致改用煤来做燃料使然的话，似乎也是不能成立的。因为毕竟耀州地处山区，木材再匮乏也还不到连几窑产品都烧不出的境况。从出土情况来看，宋代几乎没有再见到五代时那种还带有点仿玉质感的纯正的天青色釉。几乎全部是偏橄榄绿色或黄绿色的透明玻璃质色釉。　　……