中国戏曲史

中国艺术学的当代建构(总序)王文章　
绪论
　**节　戏曲的基本特征
　第二节　戏曲的多样性
**章　中国戏曲的渊源与形成
　**节　先秦歌舞
　第二节　汉代与南北朝时期的百戏
　第三节　隋唐参军戏
第二章　北曲杂剧概述
　**节　宋金杂剧
　第二节　元明杂剧
　第三节　北杂剧的艺术形式
第三章　关汉卿与王实甫的剧作
　**节　关汉卿及其剧作
　第二节　王实甫的《西厢记》
第四章　南戏传奇概述
　**节　南戏的早期作品
　第二节　传奇作家作品概述
　第三节　南戏的声腔与特点
第五章　明代优秀传奇作家及其代表作
　**节　李开先的《宝剑记》
　第二节　汤显祖与《牡丹亭》
　第三节　孟称舜的《娇红记》及其创作理论
第六章　清代优秀传奇作家及其代表作
　**节　李玉与苏州作家群的创作
　第二节　李渔的剧作与创作理论
　第三节　洪升的《长生殿))
　第四节　孔尚任的《桃花扇》
　第五节　《雷峰塔》传奇
第七章　花雅之争与京剧的兴起
　**节　雅部的衰落
　第二节　花雅之间的竞争与融合
　第三节　皮簧的源流与京剧的形成
　第四节　皮黄声腔的其他剧种
第八章　梆子腔及其主要剧种
　**节　梆子戏的源流与形成
　第二节　梆子戏兴盛的原因
　第三节　梆子戏的艺术成就和影响
　第四节　梆子戏的主要剧种及相互关系
第九章　多声腔剧种
　**节　西南地区的多声腔剧种
　第二节　华南地区的多声腔剧种
　第三节　华东地区的多声腔剧种
第十章　古老剧种与祭祀仪式剧
　**节　南方的古老剧种
　第二节　北方的古老剧种
　第三节　祭祀仪式剧
第十一章　民间小戏与新兴剧种
　**节　花鼓滩簧戏
　第二节　采茶戏
　第三节　花灯戏
　第四节　秧歌戏
　第五节　道情戏
　第六节　二人台、二人转
　第七节　新兴剧种
第十二章　少数民族剧种
　**节　戏曲是中华各民族人民的共同创造
　第二节　戏曲的基本特征与民族特征
　第三节　少数民族戏曲剧种
第十三章　戏曲的舞台艺术
**节　戏曲的表演
第二节　戏曲的音乐
第三节　戏曲的舞台美术
第十四章　戏曲的演出场所
　**节　剧场的变迁
　第二节　古代剧场的种类
　第三节　古代戏楼的形制与观演关系
第十五章　戏曲与民俗及民间美术
　**节　节　日演戏习俗
　第二节　庙会演戏习俗
　第三节　戏班规章　习俗
　第四节　民俗对戏曲审美的影响
　第五节　戏曲文化对民间美术的影响
第十六章　戏曲在海外的传播与研究
　**节　20世纪上半叶戏曲在海外的传播
　第二节　20世纪下半叶戏曲文化在海外的传播
　第三节　中国戏曲在海外的翻译和研究
第十七章　五四运动前后的戏曲改良
　**节　五四运动前后对戏曲的论争
　第二节　戏曲改良运动
　第三节　对历史的思考
g-l-．&i新中国成立后的戏曲政策
　**节　戏曲改革的方针政策
　第二节　传统戏整理改编与现代戏创作
　第三节　“两条腿走路”和“三并举”剧目政策
第十九童传统戏推陈出新的成就
　**节　古老剧种推陈出新的成就
　第二节　新兴剧种推陈出新的成就
　第三节　少数民族剧种推陈出新的成就
第二十章　现代戏创作的成就
　**节　新中国成立初期的现代戏
　第二节　文化大革命前后的现代戏
　第三节　改革开放以来的现代戏
第二十一章　戏曲的生存现状与遗产保护
　**节　戏曲生存面临的困境
　第二节　戏曲生存困难的根源
　第三节　戏曲的传承保护
后记
主要参考文献
《中国艺术学大系》总书目