包邮抗战电影文化论

前言 抗战电影知识分子精神流变的文化史意义
**章 抗战电影是国家政略和战略意志的体现
**节 服役于民族解放战争战略要求的电影
第二节 抗战电影宣教活动的政略和战略意义
第二章 抗战政略和战略背景下的抗战电影理念
**节 从战时新闻文化学到战时电影“国策论”
第二节 “加强国家军治化”与电影“国策”的关系
第三章 战时文化统制理念与“电影国营论”的提出
**节 以苏联计划体制为摹本的“电影国营论”
第二节 “魔弹论”观念支配下的“两个口号”之争
第四章 真正的抗战电影应该是“农村电影”
**节 “电影下乡入伍”与“电影国策”战略指向
第二节 “农村电影”与抗战文化运动的重心转移
第五章 电影是民众教育宣传*完美的工具
**节 抗战电影的神圣使命就是教育
第二节 教育电影是更宽泛和更深刻的国防电影
第六章 现代民族国家构架中的“民族本位电影”
**节 抗战电影应该是“民族本位”的电影
第二节 “民族本位电影”怎样实现自身现代转型
第七章 电影知识分子“被大众所化”的深层意蕴
**节 电影及电影知识分子的“原罪”意识
第二节 面向农村是电影“认祖归宗”的正确方向
第八章 电影界反明星和反技巧的政治文化内涵
**节 “明星作风”的实质是“美国作风”
第二节 “反技巧”与战争政治文化逻辑
第九章 新闻纪录片的国家政略和战略属性
**节 新闻纪录片被视作“正宗”的抗战电影
第二节 新闻纪录片的“战争特性”是什么
第三节 卡尔曼在中国抗战电影史上的特殊意义
第十章 “社会主义现实主义”与抗战电影的精神走向
**节 “苏联话语”变为“中国话语”的心路历程
第二节 对“苏维埃文化”的体制性激赏和膜拜
第三节 爱森斯坦对中国电影观念重构的影响
第十一章 赞美苏联电影与批判美国电影的文化玄机
**节 对苏联电影及国家体制的审美激赏与向往
第二节 以意识形态视角观览和读解苏联电影
第三节 对美国电影及国家体制的严厉鞭挞和批判
参考文献
后记