20世纪戏曲改革的三大范式

总序
绪论
上篇 戏曲改革三大范式刍议
**章 梅兰芳范式：“移步而不换形”
**节 梅兰芳的京剧改革思想
第二节 程砚秋的京剧改革思想
第三节 论传统文人对京剧改革的推进——以齐如山、翁偶虹为例
第二章 田汉范式：“建设中国的新歌(舞)剧”
**节 田汉与京剧改革
第二节 欧阳予倩与京剧改革
第三节 周信芳与海派京剧的文化取向
第三章 延安范式：“使它能够适应于政治的需要”
**节 延安的京剧改革
第二节 阿甲与京剧改革
第三节 马少波与京剧改革

下篇 戏曲改革三大范式的演变
第四章 新中国成立到“文革”时期戏曲改革三大范式的整合
**节 戏曲改革：延安范式对梅兰芳范式的收编
第二节 戏曲改革：延安范式对田汉范式的置换
第三节 京剧“样板戏”：三大范式的“贫困化”整合
第五章 改革开放三十年来京剧改革三大范式的消长
**节 走向新的综合：20世纪80年代田汉范式的新生
第二节 回归高台教化：20世纪90年代以来延安范式的复活
第三节 迎接“非遗”时代：新时期梅兰芳范式的发展
第六章 中国台湾京剧改革实验中三大范式的显隐
**节 中体西用：论郭小庄“雅音小集”的京剧改革
第二节 西体中用：论吴兴国“当代传奇剧场”的跨文化戏剧实验
第三节 游弋于中西体用之间：论王安祈京剧改革的理论与实践

结语
参考文献
后记