影视艺术教程

**章 影视艺术基本特性
**节 影视艺术的异同
一、电影艺术与电视艺术的差异性
二、电影艺术与电视艺术的同一性
第二节 影视艺术的多元化整合
一、影视艺术与科学技术的关系
二、影视艺术的视听一体化
三、影视艺术的多元与整合
第三节 影视艺术的拟像化真实
一、影像的真实
二、叙事的真实
三、意义的真实
第四节 影视艺术的通俗性审美
一、影视艺术的通俗性
二、影视艺术的审美性
第五节 影视艺术的产业化
一、影视艺术的商品性
二、影视艺术商品性与文化性的矛盾统一
三、影视艺术的产业化生存

第二章 影视艺术构成元素
**节 光影与色彩
一、光影与造型
二、色彩与造型
第二节 构图与造型
一、影视构图的基本元素
二、影视构图的常见形态
三、影视构图的基本原则
第三节 声音的表现力
一、声音的主要类型
二、声音的表现力
第四节 影像的运动
一、固定镜头
二、场面调度
三、运动镜头

第三章 影视艺术创作
**节 影视剧的生产流程
一、筹备阶段
二、拍摄阶段
三、后期制作阶段
第二节 影视剧本创作与改编
一、影视剧本的功能与价值
二、两种不同的编剧模式
三、影视剧本的写作
第三节 影视艺术表演
一、何谓表演
二、影视艺术表演的特性
三、数字时代影视艺术表演的新类型
第四节 剪辑与合成
一、剪辑——镜头的剧作者
二、声画组合的魅力
第五节 数字时代影视艺术创作的新发展
一、数字时代对影视艺术创作的冲击与挑战
二、数字时代影视艺术发展前瞻

第四章 影视蒙太奇
**节 蒙太奇的含义
一、蒙太奇的概念
二、蒙太奇的历史溯源
第二节 蒙太奇的类型与功能
一、蒙太奇的类型
二、蒙太奇的功能
第三节 镜头内部蒙太奇——长镜头
一、长镜头的定义及其分类
二、长镜头理论辨析
三、蒙太奇与长镜头之争

第五章 影视艺术叙事特征
**节 影视艺术叙事视点
一、人称与视点
二、人称叙事中的视点构成
三、非人称叙事中的视点构成
第二节 影视艺术叙事时空
一、影视叙事时间
二、影视叙事空间
第三节 影视艺术叙事结构
一、戏剧式线性结构
二、散文式线性结构
三、戏剧式块状结构
四、套层非线性结构
五、梦幻式心理结构

第六章 影视艺术形态
**节 文艺片
一、文艺片概念的界定
二、文艺片形态的基本特征
第二节 娱乐片
一、娱乐片概念的界定
二、娱乐片形态的基本特征
第三节 主旋律片
一、主旋律片概念的界定
二、主旋律片形态的基本特征

第七章 影视艺术欣赏与评论
**节 影视艺术欣赏的含义与特性
一、影视艺术欣赏与一般艺术欣赏的共性
二、影视艺术欣赏不同于一般艺术欣赏的特殊性
第二节 影视艺术评论的几种形态
一、影视艺术评论的含义
二、影视艺术评论的基本形态
三、影视艺术评论的功能与作用
第三节 影视艺术评论的写作
一、影视艺术评论的文体类别
二、影视艺术评论写作的主体要求
三、影视艺术评论的写作过程

第八章 电影艺术发展简史
**节 世界电影史略
一、形成艺术时期（1895-1927）
二、逐步成熟时期（1927-1945）
三、繁荣发展时期（1945-1989）
四、当代电影新时期（1990年至今）
第二节 中国电影史略
一、中国电影的诞生、探索和繁荣期（1905-1949）
二、新中国电影的开端、发展和萧条期（1949-1976）
三、中国电影的重生和发展期（1976-1990）
四、多元发展的中国电影（1990年至今）

第九章 电视艺术发展概要
**节 电视作为艺术
一、电视艺术的含义
二、电视艺术的类别
三、电视艺术的媒介特性
第二节 电视剧
一、电视剧的艺术特征及分类
二、中国电视剧艺术的发展
三、中国内地与港、台地区及国外电视剧的交流合作
第三节 电视电影
一、电视电影的诞生
二、电视电影的艺术特征
后记