1929-1949-百老汇在民国-(全三册)

前　言　一代百老汇影像的中国背影
**章　爵士歌者：从默片走向有声片
一　变革：从默片、现场奏乐走向有声片
二 《爵士歌者》：有声片的开端
三　小结
第二章　从《百老汇之歌舞》到《璇宫艳史》
一　《百老汇之歌舞》：歌舞美艺杰作
二　《璇宫艳史》一看再看，余味无穷
三　中国影响力：中美文化的交融与糅合
第三章　轻歌剧、综艺秀、时事秀、滑稽秀进入中国
一　轻歌剧：乐府秘珍，艺林绝响
二　时事秀：华丽灿烂集歌舞诸家之大成
三　富丽秀：雪股玉腿醉倒上仙
四　综艺秀与滑稽秀：玉肌颤动，粉腿飞舞
五　小结
第四章　梨园菊部皆逊色：齐氏富丽秀及旗下明星
一　齐格菲尔德与富丽秀：群香国里，众玉山头
二　齐格菲尔德旗下明星：初啭黄莺，珠落玉盘
三　有关齐格菲尔德的四部歌舞片：惊世骇俗，万人倾倒
四　ziegfeld touch：齐格菲尔德美学
五　小结
第五章　音乐喜剧进入中国
一　音乐喜剧的开创者们：各领风骚，气势磅礴
二　派拉蒙、环球和福克斯：影业史荣誉篇章
三　高德温：携埃迪·坎特雄视天下
四　米高梅：佳片迭出，王者风范
五　华纳兄弟与哥伦比亚：奇招出击，铸造经典
六　小结
第六章　黑白世界中的五彩斑斓：巴比斯·伯克利银海旧梦
一　歌舞人生：“打破影响界沉闷的空气，创造歌舞界*新的记录”
二　“舞魅”动人：穷声色之美，极视听之娱
三　怪才导演：名歌艳舞，倾国倾城
四　巴斯比·伯克利风格：豪华制作，梦幻奇观
五　巴斯比·伯克利影响：历经岁月却不见沧桑
第七章　《画舫缘》：开叙事音乐剧之先河
一　《画舫缘》创作之路
二　《画舫缘》剧情：展现宏大主题
三　《画舫缘》在中国：吹拂戏剧音乐的春风
四　《画舫缘》影响：开叙事音乐剧之先河
五　小结
第八章　好莱坞早期歌舞明星（上)
一　阿尔· 乔森
二　查尔斯·金
三　保罗·罗伯逊
四　尼尔森·艾迪
五　莫里斯·希佛莱
六　沃纳·巴克斯特
七　狄克·鲍威尔
八　雷德·斯克尔顿
九　米基·鲁尼
十　约瑟夫·史曲克劳
十一　乔治·m. 科汉
十二　约翰·布尔斯
十三　威廉·鲍威尔
十四　平·克劳斯贝
十五　詹姆斯·卡格尼
十六　阿道夫·门吉
十七　康奈德·奥康纳
十八　金·凯利
第八章　好莱坞早期歌舞明星（中）
一　梅·默里
二　梅·麦卡沃伊
三　克拉拉·鲍
四　比莉·朵芙
五　琼·克劳馥
六　琵茜·洛芙
七　琵琵·黛妮尔
八　安妮塔·佩姬
九　劳拉·拉普兰特
十　克劳黛·考尔白
十一　露易丝·蕾娜
十二　珍妮·盖诺
十三　鲁琵·姬兰
十四　琼·布朗黛尔
十五　朵乐丝·德里奥
十六　艾琳· 邓恩
十七　宋雅·海妮
十八　秀兰·邓波儿
第八章　好莱坞早期歌舞明星（下）
一　珍妮特·麦克唐纳
二　艾丽丝·费伊
三　埃利诺·鲍威尔
四　狄安娜·德宾
五　朱迪·嘉兰
六　维拉·佐丽娜
七　丽塔·海华丝
八　露西尔·鲍尔
九　埃塞尔·威廉姆斯
十　凯瑟琳·格雷森
十一　赛德·查里斯
十二　伊冯娜·德·卡洛
十三　蓓蒂·葛兰宝
第九章　黄金舞蹈组合：亚斯坦和罗杰斯
一　天生才智：罗杰斯和亚斯坦生平
二　珠联璧合：亚斯坦和罗杰斯合作代表作
三　各自单飞：金粉帝国，依然精彩
四　不摇香已乱，无风花自飞：亚斯坦和罗杰斯的影响力
第十章　早期美国歌舞片大师
一　作曲大师
二　编剧与唱词
三　编舞
四　编曲
第十一章　早期好莱坞歌舞片导演
一　恩斯特·刘别谦
二　哈里·博蒙特
三　罗伯特·z. 伦纳德
四　鲁本·马莫连
五　文森· 明尼利
六　乔治·史蒂芬斯
七　劳埃德·培根
八　茂文· 勒鲁瓦
九　马克·桑德里奇
十　詹姆斯·威尔
十一　w. s. 凡·戴克
十二　哈里·a. 波拉德
十三　乔治·西德尼
第十二章　叙事音乐剧在中国的孕育与进一步传播
一　对于好莱坞歌舞片的反思
二　从轻歌剧到音乐喜剧
三　在巅峰中把握永恒
四　三项全能明星在中国的登场
五　好莱坞歌舞片在港台地区的传播
六　小结
第十三章　民国百老汇映像：一种全新研究视野的确立
一　万花丛中的民国百老汇映像
二　品牌传播：民国好莱坞映像
三　对中国歌舞剧现代化的影响
四　独立价值：民国百老汇映像
五　小结
结束语
后　记

附　录　好莱坞歌舞片中英文一览表