包邮实验话剧导演人格研究(1987-2004)

序
**章 绪论
**节 概述
第二节 实验、先锋和前卫的概念
一、实验
二、先锋和前卫
第三节 六十年代生人
一、约定俗成的出生年代划分方法
二、六十年代出生背景下的人格结构

第二章 中国实验话剧导演产生的文化场域
**节 中国话剧的泛政治化及其斯一易模式
一、中国知识分子体验道德化和现代化的替代对象
二、现实和历史的双重作用下的“采用西法”
第二节 探索话剧的倾斜状态
一、两次“采用西法”的不同文化选择及其极端性格
二、中国话剧导演的演出文本作者地位
第三节 中国特色的实验话剧导演工作方法
一、实验话剧的表演和导演方法体系
二、后现代主义的美学成分
三、中国实验话剧的本土文化指数
第四节 实验话剧导演的非身份性
一、实验和主流的互渗现象
二、实验话剧的商业吸纳程度
三、样式扩张
四、国家和民间的实验行为界线模糊

第三章 实验话剧导演的公共角色欲望
**节 身份焦虑：一种个人精神成长历史
一、独立话语权利的“代际”宣言
二、挣扎的意象
第二节 戏剧的生活方式和生存方式
一、戏剧的诱惑
二、实验话剧的卓异目标
第三节 戏剧的力量
一、戏剧行为中的人格觉悟
二、诚意作品的思想能量
第四节 从边缘到中心的戏剧活动策略
一、社会和文化的边缘人
二、流浪的身体姿态
第五节 流浪戏班情结
一、一种可能性和现实性
二、戏剧的标准
第六节 边缘地位的哲学与戏剧逻辑
一、流浪者的原罪
二、业余状态和实验品格的接通部位

第四章 校园和民间演剧的文化姿态
**节 校园演剧的纯粹性及其先锋性
一、校园戏剧和实验戏剧的天然关系
二、专业戏剧院校的学生演剧运动
三、自由的精神
第二节 戏剧美学的一种标识要求
一、学生时期的欲望人格
二、合作者
三、对于现行教育体制的批评情绪
四、导演技术的成熟及其魅力化
第三节 特定年龄阶段的精神特产
第四节 文化突围和批判的民间戏剧姿态
一、民间剧团运作“出格”作品
二、民间空间中的戏剧理想
第五节 国家戏剧体制的逃亡者
一、民间演剧方式的两难处境
二、国外资金的排演方式
三、观众因素的弱化
第六节 民间演剧的文化力与左翼化
一、“波希米亚”人的民间立场
二、政治和美学缅怀

第五章 童年经验与个人性格
**节 童年经验的操作性力量
第二节 成人意识中的童年记忆
一、作为避难所的戏剧
二、童年经验的个性和强大要求
三、行为和表达能力的加魅化
第三节 童年特殊经历的心理学作用
一、青年流浪中国与少年动荡生活
二、家庭出身的朴素思想感情
三、打击精英知识分子以及“嬉皮士”行为
第四节 笨拙的记忆和对戏剧的热爱
第五节 拙于交流的性格特征
一、间接或者无声的交流
二、戏剧的自信
第六节 风头主义的表现欲望
一、从事戏剧的个人化动机
二、形式主义的修辞倾向
三、个人行为中的风头主义
四、戏剧的政治“作秀”
五、思想意识形态领域的论战
第七节 朴实的外表与先锋的戏剧
一、材料化和符号化
二、一种反差状态
三、大智若愚的内在玄机及其精神要求
后记