诗教之縠与审美之维-当代诗歌中的比兴研究

导言
**章  比兴的双重内涵
  **节  比兴与社会批评话语的形成
    一  比兴的意义转换模式
    二  比兴与美刺
    三  比兴与讽谏
  第二节  比兴与诗歌之美的形成
    一  兴——诗情的发生
    二  方法的自觉
    三  诗后效应——诗歌的蕴藉性
    四  从诗歌意境到人生境界——生命诗学的形成·
第二章  “十七年”时期的比兴研究
  **节  “美刺”、“讽谏”的文化语境
    一  “理”的统一与“礼”的规范
    二  “百花齐放、百家争鸣”
  第二节  “鸟兽草木”的诗歌景观
    一  从“鸟兽草木”到“草木”“禽兽”
    二  艾青的“鸟兽草木”
    三  郭沫若与《百花齐放》
  第三节  审美比兴的消逝
    一  比兴与民歌改造
    二  蕴藉表达的危险
    三  “十七年”诗歌中的“自然”
    四  “十七年”诗歌中的自然人性
第三章  朦胧诗与比兴研究
  **节  *后的“诗谏”
    一  “诗谏”的发生——悼贤臣、清君侧
    二  “诗谏”的高潮——“一切政策必须落实”
    三  “诗谏”的尾声——控诉官僚主义
  第二节  告别“谏者”
    一  个人英雄的出现
    二  从“相信”到“怀疑”
  第三节  告别“温柔敦厚”——新的美学原则的确立
    一  “温柔敦厚”的当代景观
    二  告别“温柔敦厚”
    三  比兴的现代转型
第四章  第三代诗歌与比兴研究
  **节  无“志”可言——第三代的诗歌处境
    一  “天狗”的解救之道
    二  绝望的“天狗”
    三  绝路而返——第三代诗人的诞生
  第二节  “去意存象”与“靠近能指”
    一  去意存象
    二  靠近能指
  第三节  告别远方
    一  远方的“声音”
    二  告别远方
结语
参考文献
后记