1945-1949-中国影像史-第八卷

序
主编的话 
导 论 
**章 1945-1949 年的社会文化背景 
**节 大陆行政环境概述 
一、政治与军事环境
二、经济与社会生活 
三、美苏与国共的关系 
第二节 解放区的社会文化现状 
一、解放区的文艺创作 
二、解放区的文化出版 
三、其他民间文化活动 
第三节 国统区的社会文化现状 
一、国统区的文艺创作 
二、国统区的文化出版 
三、民间文化市场 
小　结 

第二章 1945-1949 年影像文化总貌 
**节 境外影像文化的渗入与影响 
一、东洋映画 
二、西洋镜与好莱坞的风景 
三、赤色风暴 
第二节 文化的融合：传统文化与影像文化 
一、银幕上的“影”与舞台上的“戏” 
二、台下的戏子与城头的同志 
三、建筑新的中国 
第三节　媒介性影像传播 
一、画报画刊 
二、摄影展 
三、教育电影 
第四节 娱乐性图景记录
一、末日狂欢 
二、漫画里的民间印象 
三、传奇的人、传神的戏 
小　结 

第三章 1945-1949 年影像产制环境 
**节 影像产制的前沿 
一、照相设备与感光材料的发展 
二、暗房冲印技术的发展 
三、摄影艺术思想 
第二节 中国的影像产制条件 
一、民间照相业基础 
二、摄影器材条件 
三、印制技术条件 
第三节 影像创作的基本队伍 
一、国统区的影像创作队伍 
二、解放区的影像创作队伍 
三、创作人员的创作概述 
小　结 

第四章 1945-1949 年影像的构成性特点 
**节 影像题材选择 
一、艺术摄影 
二、新闻摄影 
三、纪实性摄影 
第二节 影像体裁概述
一、单幅影像创作 
二、专题摄影创作 
三、影展构成性特征 
第三节 影像主体构成 
一、物像的选择 
二、形象的确立 
三、主体的形成
小　结 

第五章 1945-1949 年影像传播特征 
**节 影像的传播方式 
一、印刷出版 
二、摄影作品展览 
三、幻灯放映
第二节 摄影人才培养
一、设置专门摄影机构 
二、组建摄影培训班与摄影团体 
三、出版摄影图书 
第三节 影像的传播功能 
一、史证功能 
二、舆情导向功能 
三、艺术欣赏功能 
小　结 

第六章 1945-1949 年影像人物 
**节 影像出版人物 
一、解放区的影像人物 
二、国统区的影像人物 
第二节 战地摄影记者 
一、抗战初期的摄影工作 
二、抗战时期的战地摄影记者 
三、解放战争时期的战地摄影记者 
第三节 社会新闻摄影记者 
一、解放区的知名摄影记者 
二、国统区的知名摄影记者 
三、布列松的在华创作 
小　结 

第七章 1945-1949 年电影概述 
**节 影像趣味的分野 
一、史诗片 
二、新市民电影 
三、文人电影 
第二节 作品与编导 
一、平民史诗——《一江春水向东流》 
二、市民电影的新突破——《太太万岁》 
三、费穆与《小城之春》 
第三节 场域与受众 
一、官营电影及其在国统区的放映 
二、民营电影在上海、南京、北平 
第四节 影响与意义 
一、现实主义主题的承接 
二、超类型、跨类型的发展 
三、古典主义、现实主义与现代主义并列 
小　结 

第八章 1945-1949 年影像选萃 
第九章 结束语 
**节 影像创作风格 
一、影像的艺术风格 
二、影像的构成风格 
三、影像的文化风格 
第二节 影像受众分析 
一、猎奇于影像 
二、认知于影像 
三、审美于影像 
第三节 中国影像艺术发展趋势 
一、奠定影像社会基础 
二、形成艺术摄影雏形 
三、促进地理风情摄影 
小　结 
参考文献 
一、著作 
二、论文 
后 记