历史是被描述的:中国电影历史的景观建构

自序
**编 被历史与文化建构的电影艺术家（一）——中国电影剧作家的成熟与成就
夏衍30年代的电影剧作艺术
30年代田汉电影观念的转变与剧作特点
革命洪流中的艺术理想与实践——阳翰笙电影戏剧创作再探
30年代洪深电影剧作的现实主义艺术风格
**编 被历史与文化建构的电影艺术家（二）——中国电影导演的个体与风范
“费穆电影”与中国民族电影的美学风范
大众电影的旗帜——蔡楚生电影的思想主体与文化本质
史东山的电影艺术
吴永刚：追索不尽的话题——一个电影知识分子的精神与艺术
剧影春秋——陈鲤庭戏剧电影艺术巡礼
起点——论汤晓丹1933年拍摄的三部影片
文学电影的终结——论谢晋电影的样式
第二编 中国电影历史图景的重建（一）——30年代电影专论
30年代电影文化运动产生的历史条件
20世纪30年代中国新兴电影批评和理论建树
30年代中国电影剧作形态分析
30年代中国电影对美国电影的态度
换一个角度看历史——对20世纪30年代电影的商业性思考
政治、文化的撞击：30年代电影的多重面貌
第二编 中国电影历史图景的重建（二）——中国电影史学思考
新中国成立以来对中国电影历史的复读
对中国电影史研究的思考
中国电影学术：拓展与建构——李少白先生电影理论再学习
第二编 中国电影历史图景的重建（三）——历史框架下的电影文化表达
现实主义——钟惦棐电影美学观的主线
香港电影文化的三种进入
雾里看花——华语电影的文化想象
国产电影的文化选择