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乾隆时期戏曲研究-以清代中叶戏曲发展的嬗变为核心
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乾隆时期戏曲研究-以清代中叶戏曲发展的嬗变为核心

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商品评论(3条)
ztw***(三星用户)

这一本买重了两次

这一本买重了两次,也是醉了。

2019-12-31 08:30:30
0 0
197***(三星用户)

近代戏曲的源流和变迁

2019-11-24 11:58:19
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图文详情
  • ISBN:9787506833547
  • 装帧:暂无
  • 版次:暂无
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 印刷次数:2
  • 开本:16开
  • 页数:293
  • 出版时间:2015-09-01
  • 条形码:9787506833547 ; 978-7-5068-3354-7

本书特色

乾隆时期,是中国古代戏曲史上的重要阶段,也 是清代戏曲发展的转捩期:由内廷而至民间,戏曲演 出活动十分繁盛,但雅部昆腔受到新兴地方曲种的挑 战,形成花雅争胜的局面;文人戏曲的创作受制于酷 厉的思想统治,也呈现出因循守旧、创新不足的态势 。演剧大盛而文人戏曲却渐趋衰微,是乾隆时期戏曲 的主要特点。倘将之置于清代戏曲发展的流脉中加以 观察,则不难发现,这也是清代中叶戏曲嬗变的重要 表征。有鉴于乾隆时期戏曲的研究状况,王春晓所著 的《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶戏曲发展的嬗 变为核心》着眼于清代中叶戏曲发展的嬗变这一核心 ,分别从内廷大戏的编演和文人戏曲的创作两个方面 ,对乾隆时期演剧大盛而文人剧转衰的原因进行探讨 。上篇重点对此期内廷承应戏的编演情况及创作意图 加以述论,下篇则对文人戏曲的创作状况及其式微的 原因加以探讨。《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶 戏曲发展的嬗变为核心》认为,乾隆时期戏曲演出的 繁盛与高宗皇帝的好尚及其着意打造盛世的用心关系 极大,而此期文人剧的衰弱也和君主集政统与道统于 一身、推行酷厉的文化政策,进而导致文人独立性的 丧失不无关联。

目录

绪论上篇 乾隆时期内廷承应大戏的繁盛 **章 规模弘大的连台大戏  **节 连台大戏体制的确立  第二节 连台大戏的搬演 第二章 月令承应与庆典承应  **节 《节节好音》等月令承应戏  第二节 《九九大庆》、《法官雅奏》等庆典承应戏 第三章 乾隆时期内廷承应戏的编演意图与思想  **节 盛世正声的礼乐垂范  第二节 君师合一的圣主极权 第四章 从昆弋大戏到花雅兼容下篇 文人戏曲创作的由盛转衰 第五章 忠臣孝子的伦常道德  **节 忠孝义烈的道德理想  第二节 乾隆时期戏曲伦理道德化的促因 第六章 虚实之间的避重就轻  **节 以剧为史与据史作剧  第二节 乾隆时期的文化政策对历史剧创作的影响 第七章 情礼调融的主情观念  **节 乾隆时期的才子佳人戏曲  第二节 情正与以礼治情  第三节 情之大小与情统一切  第四节 有情与无情结语附录主要参考资料后记
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作者简介

王春晓 女,1980年2月生,山东临清人。2005年进入首都师范大学文学院中国古代文学专业,2008年获硕士学位,2011年获博士学位。现为外交学院汉语言文学教研室讲师。从事大学语文的教学及元明清文学的研究工作,曾在全国中文核心刊物发表论文多篇。

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