二十世纪西方艺术史（下卷）

前　言　1
**部分　绘画—雕塑—实物—装置
导　论　3
现代和后现代的定位　5
后现代的“怎么都行”　8
意识到艺术的一个终结　9
杜尚效应　11
作为艺术指称模式的身体　13
媒介时代的艺术　15
抽象主义成为国际风格　17
攻击性和内在性　20
杰克逊·波洛克　21
沃尔斯　23
雕塑中的边界行走者　26
阿尔贝托·贾科梅蒂　26
亨利·摩尔　28
亚历山大·考尔德　29
纽约画派的纯粹主义者　31
伴以身体动作的抽象表现主义　35
威廉·德·库宁　35
罗伯特·马瑟韦尔　36
弗兰茨·克兰　38
色域绘画　38
克莱福特·斯蒂尔　39
伯奈特·纽曼　40
马克·罗斯科　42
约瑟夫·阿尔贝斯　43
海伦·弗兰肯塞勒和纽约画派的末代　44
肯尼斯·诺兰　45
莫里斯·路易斯　45
弗兰克·斯特拉　45
阿德·莱因哈特　46
欧洲的不定形艺术　49
原生艺术、斑点派、另类艺术　51
让·杜布菲　53
让·福特里埃　55
艺术团体“眼镜蛇”　55
材料试验　56
安东尼·塔皮埃斯　57
阿尔贝托·布里　58
抽象与身体动作　58
艾米里欧·维多瓦　60
安东尼奥·绍拉　60
暗码与符号　61
亨利·米肖　62
汉斯·哈通　62
现实与对艺术的感知　65
越界———走向实物　67
罗伯特·劳申伯格　68
贾思培·琼斯　69
新的视觉现实：自然、光线、运动、非物质化　71
卢齐欧·封塔纳　71
艺术团体“零社”及动态扩张　73
伊夫·克莱因　76
皮耶罗·曼佐尼　79
新写实主义与现成品原则　80
阿尔芒　81
让·丁格利　82
妮基·德·桑法勒　83
丹尼尔·斯波利　84
波普艺术———平凡之物的启示　85
波普的摇篮———英国的“独立小组”　87
英美的波普艺术　88
理查德·汉密尔顿　91
艾伦·琼斯　92
汤姆·韦瑟尔曼　92
安迪·沃霍尔　93
罗伊·利希滕斯坦　96
克莱斯·奥登伯格　99
极简艺术———关于中立的幻象　101
唐纳德·贾德　102
卡尔·安德烈　104
丹·弗雷文　104
索尔·列·韦特　105
观念艺术　106
从“艺术与语言”到珍妮·霍尔策　108
约瑟夫·科苏斯　112
马塞尔·布达埃尔　114
艺术与生活———关于行动主义（第二轮）现代艺术　119
偶发艺术、事件艺术、行为艺术　121
“具体”美术协会　123
激流艺术　124
约瑟夫·博伊斯　126
行为艺术、身体艺术及其借助媒介的排演　132
瓦莉·艾斯波尔　133
维也纳行动派　134
维托·阿肯锡　135
克里斯·伯登　137
吉娜·佩恩　138
于尔根·克劳克　139
作为行为艺术者的观者———闭路装置　141
布鲁斯·瑙曼　141
丹·格拉汉姆　145
后现代的新自由：“当姿态成为形式”　149
地景艺术　152
罗伯特·史密森　154
瓦尔特·德·玛利亚　156
迈克尔·海泽　157
克里斯托和珍妮克劳德　158
贫穷艺术　161
罗伯特·莫里斯　163
雅尼斯·库奈里斯　164
米开朗琪罗·毕斯托雷托　166
马里奥·梅茨　167
痕迹保留———后现代的模拟与媒介批评　169
安妮和佩特里克·普瓦里埃　170
尼克劳斯·朗　170
约亨·格尔茨　171
克里斯蒂安·波尔坦斯基　174
媒介取向与对现代主义的修正　177
介于现代与后现代之间的绘画　183
格尔哈特·里希特　183
西格玛尔·波尔克　186
格奥尔格·巴塞利兹　188
安塞姆·基弗　192
摄影而非绘画　195
贝恩特和希拉·贝歇尔　197
贝歇尔学派　198
杰夫·沃尔　200
现实与虚拟性———显示器图像与影像投影　202
白南准　205
比尔·维奥拉　208
第二部分　建筑
1945年至今的城市规划　213
各种范式　219
永远年轻的父亲形象：菲利普·约翰逊　221
玻璃住宅　222
美国电讯公司总部大楼　224
“白色派”与“灰色派”　225
“白色派”　225
理查德·迈耶与新和谐市展示及旅游资料馆　226
“灰色派”　228
断裂与延续　231
国际化风格与有机建筑　234
瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡德罗、勒·柯布西耶、弗兰克·
劳埃德·莱特　234
阿尔瓦·阿尔托、胡戈·哈林　236
在功能性典雅与居住集装箱之间：五六十年代　237
“住宅案例研究计划”：查尔斯·伊姆斯和理查德·纽特拉　237
工业思维方式的机遇与困境　238
粗野主义：从勒·柯布西耶到路易斯·I．康　241
混凝土的表现性　243
埃罗·沙里宁、皮埃尔·路易吉·纳尔维、汉斯·夏隆、约恩·伍重　243
理性建筑　247
阿尔多·罗西与柏林科赫街的集合式住宅　250
其他理性主义建筑师和提契诺学派　252
后现代……尚无终结　255
无所顾忌的征引和摩尔的意大利广场　259
罗伯特·文丘里：凡娜·文丘里住宅　260
林林总总的可能性　262
博物馆———对体验型文化的导演效果　265
汉斯·霍莱因：位于门兴格拉德巴赫的修士山博物馆　266
詹姆斯·斯特林：位于斯图加特的州立新美术馆　268
持续的陪伴者： 高技派建筑　271
开放结构与帐篷屋顶　273
弗雷·奥托、丹下健三、君特·贝尼施　274
建筑物机器和成形为建筑的科幻　275
理查德·罗杰斯和伦佐·皮亚诺：巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心　275
诺曼·福斯特：香港汇丰银行总部　278
技术癖的诙谐　280
古斯塔夫·佩茨尔、尼古拉斯·格里姆肖、圣地亚哥·卡拉特拉瓦　280
解构主义　283
介于波普与建筑之间：塞特小组　285
领军人物及其典型建筑　286
君特·贝尼施、雷姆·库尔哈斯、伯纳德·屈米、扎哈·M．哈迪德、
蓝天组　287
弗兰克·O．盖瑞：位于毕尔巴鄂的古根海姆博物馆　289
丹尼尔·里伯斯金：柏林犹太博物馆　292
一种展望　295
参考资料　297
附　录　309
参考文献　311
人名索引　317
作者简介　337
译后记　339