宋代卷 上-中华图像文化史

目录contents导 论 001**章 宋代社会文化图景 007**节 宋代的疆域、政区与人口 008第二节 宋代的政治与军事 012一、“崇文抑武”的国策 014二、两宋遭遇的对手空前强大 016三、宋朝在疆域上的先天不足 016第三节 宋代的经济与科技 018第四节 宋代的宗教与文艺 022一、宋代的佛教与道教 022二、宋代的文化艺术 027小 结 039第二章 宋代图像文化总貌 041**节 宋代图像发展历程 042第二节 宋代图像分类辨析 046第三节 宋代痕迹性图像辨析 050第四节 宋代相似性图像辨析 054第五节 宋代象征性图像辨析 060第六节 宋代的特别图像辨析 066一、礼仪图像 067二、时政图像 080三、生产图像 091四、科技图像 100五、日本留学生笔下的中国图像 102小 结 115第三章 宋代图像生产场域 117**节 宋代壁画的材料与技术 118第二节 宋代卷轴画的制作材料 126第三节 宋代图像生产中的粉本 132一、宋代图像制作与粉本 132二、李嵩四幅货郎画的视觉描述 135三、李嵩货郎画的粉本运用模式 137第四节 宋代画院图像生产模式 142第五节 宋代水陆画的社会形态 148小 结 153第四章 宋代图像构成场域 155**节 宋代壁画的图像构成 156一、宋代壁画概述 156二、宋代壁画的图像构成 157第二节 宋代版画的图像构成 166一、宋代版画图像概述 166二、宋代版画的图像构成——以《弥勒菩萨像》《四美人图》为例 169第三节 宋代瓷画的图像构成 174一、宋代瓷画概述 174二、宋代瓷画的图像构成——以磁州窑为例 175第四节 宋代绣画、缂丝画的图像构成 180一、宋代绣画的图像构成 180二、宋代缂丝画的图像构成 182第五节 宋代画像石的图像构成 188一、赵翁墓画像石 188二、赵翁墓画像石的图像构成 189三、南宋播州杨粲夫妇合葬墓中画像石 192第六节 宋代绢画、纸画的图像构成 194一、宋代绢画、纸画概述 194二、宋代绢画、纸画的图像构成 194小 结 209第五章 宋代图像传播场域 211**节 落款、题跋与图像传播 212第二节 装裱与图像传播 220第三节 买卖与图像传播 226一、图像生产者的构成 226二、买卖与流通场所 227三、市场竞争与传播 229四、买卖与传播 229第四节 官方收藏与图像传播 234第五节 私人收藏与图像传播 238一、文人收藏与传播 238二、文人收藏对皇室权臣的影响 242三、官僚机构中的图画陈设 243四、图像收藏与鉴识的著作 245第六节 图文互动与图像传播 248第七节 雕版印刷与图像传播 254小 结 264第六章 宋代绘画的图像描述 267**节 《清明上河图》的图像描述 268一、《清明上河图》的题跋、流传与著录研究 272二、《清明上河图》中的“清明”寓意研究 273三、《清明上河图》中的城市规划、建筑、景观、桥梁、家具研究 273四、《清明上河图》的综合性研究 274五、《清明上河图》的其他研究 276第二节 《韩熙载夜宴图》的图像描述 278一、《韩熙载夜宴图》的断代与作者研究 280二、《韩熙载夜宴图》的版本研究 281三、《韩熙载夜宴图》的章法研究 282四、《韩熙载夜宴图》中的家具与室内陈设研究 283五、《韩熙载夜宴图》的综合研究 284六、《韩熙载夜宴图》中的服饰、乐舞等其他研究 286第三节 《芙蓉锦鸡图》的图像描述 288第四节 《写经罗汉图》的图像描述 292第五节 《梅花喜神谱》的图像描述 296第六节 《平江图》的图像描述 300第七节 《中兴四将图》的图像描述 304第八节 《西园雅集图》的图像描述 308第九节 《十王图》的图像描述 316小 结 325第七章 宋代绘画的图像分析 327**节 《清明上河图》的图像分析 328第二节 《韩熙载夜宴图》的图像分析 334第三节 《芙蓉锦鸡图》的图像分析 342第四节 《写经罗汉图》的图像分析 344一、《写经罗汉图》中的案 344二、《写经罗汉图》中的屏风 345三、《写经罗汉图》中的斗栱、瓦当 347四、《写经罗汉图》中的执笔法 348五、《写经罗汉图》的画风、画法 348第五节 《梅花喜神谱》的图像分析 350第六节 《平江图》的图像分析 354一、《平江图》的图式 354二、《平江图》的表现内容 355三、《平江图》的规划形式 358四、《平江图》的城市功能分区 360第七节 《中兴四将图》的图像分析 362第八节 《西园雅集图》的图像分析 368第九节 《十王图》的图像分析 372小 结 377