纪录片创作六讲

简 目
**章为什么拍摄纪录片？
第三章主人公纳努克
第五章心像
第六章迷踪
出版后记

目 录

引　言

**章 为什么拍摄纪录片？
纪录片的类型
从素材到影片简 目 引言
**章为什么拍摄纪录片？ 第二章电影—眼睛
第三章主人公纳努克 第四章观点
第五章心像
第六章迷踪
出版后记 目 录 引　言 **章 为什么拍摄纪录片？ 纪录片的类型 从素材到影片 网络时代的影像 成为公共影像的条件 题材的选择 文献价值 罗伯特·弗拉哈迪 第二章　电影—眼睛 我看，故我在 伊文思的《雨》 只有得体的方法，没有过时的方法 观察类纪录片 雷蒙·德巴东与《第十区法庭》 理查德·利科克 罗伯特·德鲁 《初选》与“公平原则”，纪录片的“断奶” 《椅子》和《总统诺言背后的危机》 直接电影 “危机结构” 梅索斯兄弟 技巧：手持摄影与“贴近原则” 声音质量 意外事件（或意外动作） 第三章　主人公纳努克 纪录片与“人” 找到你的“演员” 时　间 密闭的房子 人物纪录片中的访谈 让·鲁什和真实电影 社会中的人 第四章　观　点 影响世界的影像 约翰·格里尔逊模式 纪录片的战争 全知视点 《科尼2012》，影像即是权力 对素材的重新组织 《普通的法西斯》 对权威视点的反思 《夜与雾》 作者论 主题驱动的纪录片 迈克尔·摩尔 “坡上的作者” 第五章　心　像 第六章　迷　踪 张丽玲“搬演”风波 …“搬演”或“重现” 重现真实的风险 纪录片与故事片 “真实”是一个契约 明天的纪录片 出版后记信息