明清戏著史论

**章 明前期的北曲之恋 **节 朱权与《太和正音谱》 一、朱权著《正音谱》的文化背景 二、《正音谱》呈现的戏曲学成就 三、《琼林雅韵》与“南曲韵书” 第二节 《词谑》的戏曲学价值 一、注重民间俗曲 二、推崇元人风味 三、重视音韵曲律 四、讲究表演技艺 第三节 《曲论》与“二说一论” 一、倡行“本色说” 二、主张“情辞说” 三、追求“声律论”第二章 对南戏批评的关注 **节 徐渭与《南词叙录》 一、勾勒南戏发展史 二、倡导南戏本色语 三、菟集南戏之文献 第二节 《曲律》中的南戏论 一、关于南戏起源的认识 二、对沈、汤之争的评判 三、对南戏声律学的创建 四、南戏创作与舞台表演 第三节 吕天成及其《曲品》 一、吕天成的戏曲学渊源 二、《曲品》的品评标准 三、《曲品》的品评得失第三章 北曲与南曲共辉映 **节 王世贞及其北南剧论 一、王世贞的北剧论 二、王世贞的南戏论 三、王世贞的戏曲观 第二节 沈德符的《顾曲杂言》 一、《顾曲杂言》与杂剧 二、《顾曲杂言》与北曲 三、《顾曲杂言》与南曲 四、《顾曲杂言》的错误 第三节 凌漾初与《谭曲杂札》 一、客观公正的“论争论” 二、特色鲜明的“本色说” 三、别具只眼的“尾声谭”第四章 晚明时期的戏曲论 **节 远山堂“二品”述论 一、“二品”的品评标准 二、“二品”的品评特点 三、“二品”的品评价值 第二节 沈宠绥与其音律二书 一、“音律二书”之论律 二、“音律二书”之唱法 三、“音律二书”之影响 第三节 明代的其他戏曲论著 一、跋《录鬼簿续编》 二、魏良辅与《曲律》 三、徐复祚与《曲论》 四、关于《衡曲麈谭》第五章 清代初期的戏曲论 **节 李渔与《闲情偶寄》 一、由曲而戏的戏剧论 二、结构**的作法论 三、浅处见才的语言论 四、当行与本色两相宜 第二节 对制曲与唱法的探讨 一、黄周星与《制曲枝语》 二、毛先舒及其南曲入声论 三、二人戏曲认识观之比较 第三节 黄图班的戏曲作法论 一、关于《看山阁闲笔》 二、《闲笔》论戏曲作法 三、黄图班的戏曲认识观 第四节 《乐府传声》论传声 一、徐大椿“传声”的宗旨 二、对口法技巧的初步总结 三、对阴阳调的区分与处理 四、关于宫调与曲情的阐述第六章 戏曲目录学的盛行 **节 清初两种书目的得与失 一、《传奇汇考标目》及其汇考 二、《笠阁批评旧戏目》之批评 三、两种传奇书目之得失比观 第二节 黄文踢与《曲海总目》 一、黄文唠的生平与著述 二、《曲海总目》与重订 三、黄文唠的戏曲学贡献 第三节 黄丕烈与古今杂剧目录 一、也是园的古今杂剧目录 二、黄丕烈与古今杂剧目录 三、黄编之戏曲目录学价值 第四节 支丰宜的《曲目新编》 一、《新编》的增补与注释 二、《新编》的戏曲学价值 三、《新编》所存在的问题 第五节 姚燮及其《今乐考证》 一、完备的戏曲剧目辑录 二、纠谬辨伪的戏曲考证 三、内容丰富的戏曲史观第七章 清代中期的戏曲论 **节 李调元的“剧曲二话” 一、戏曲沿革论 二、戏曲本质论 三、戏曲本事论 四、戏曲作家论 第二节 焦循的两种“戏剧论” 一、集大成的《剧说》 二、焦循与地方戏曲论 三、焦循的戏曲认识观 第三节 梁廷楠与《曲话》五卷 一、别具只眼的剧目辑录 二、臧否兼为的作家评论 三、合乎情理的结构主张 四、贵雅忌俗的语言追求第八章 清代晚期的戏曲论 **节 《梨园原》与戏曲表演论 一、《梨园原》与五篇序跋 二、《梨园原》论表演技法 三、《梨园原》与明心之鉴 第二节 平步青与《小栖霞说稗》 一、平步青的戏剧小说论 二、平步青的戏曲本事考 三、平步青的戏剧认识观 第三节 杨恩寿的“三原”戏曲论 一、原律：论戏曲律吕 二、原文：论戏曲作品 三、原事：论戏曲本事本书主要引用书目后记