俞为民卷-海内外中国戏剧史家自选集

曲海探骊四十年 曲史篇 南戏流传与变异——兼谈南戏与传奇的界限一、南戏与传奇之辨二、南戏的分流三、南戏的变异 元代南北戏曲的交流与融合一、北曲的南移与南北曲的交流二、南戏与北曲杂剧在剧目上的交流三、南戏的北曲化倾向四、北曲杂剧的南曲化倾向 宋元五大南戏在近代地方戏中的流传一、五大南戏在近代地方戏中的流传概况二、五大南戏的故事情节在近代地方戏中的流变三、五大南戏的曲体在近代地方戏中的流变 论古代戏曲中的婚姻描写一、功利型婚姻描写二、情性型婚姻描写三、伦理型婚姻描写四、政治型婚姻描写 曲论篇 元代曲论家对元曲的分类及界定一、芝庵的元曲“乐府”与俚歌之分二、《录鬼簿》作家排列中的元曲分类论三、周德清对元曲“乐府”的界定与规范四、邓子晋、杨维祯、陶宗仪等的“今乐府论” 沈璟《南九宫十三调曲谱》对南曲曲律的规范 明清曲律家对魏良辅改革昆山腔的矫正和完善一、魏良辅对南戏昆山腔的改革与曲体的变异二、明清曲律家对新昆山腔南曲字声的矫正与规范三、明清曲律家对新昆山腔曲调句式与腔格的矫正与规范四、明清曲律家对新昆山腔矫正与完善的分歧 程琼的《才子牡丹亭》及其“色情论”一、对《牡丹亭》“情”的主题与作者“至情说”的认同二、以“色情说”诠释“至情说”三、“才”与“色”“情”的交融四、“色情说”的社会意义 曲律篇 南曲曲体的沿革与流变一、南戏曲体的构成特征二、昆山腔的改革与南曲曲体的变异三、弋阳腔的流传与南曲曲体的衍变 北曲曲体的沿革与流变一、北曲的类别及其曲体特征二、北曲曲体形成的渊源三、北曲的南移与南北曲合套、南北调合腔的产生四、乐府北曲与南戏昆山腔的融合五、俚歌北曲与南戏弋阳、余姚诸腔的合流 曲调衬字研究一、曲调衬字的产生及其作用二、衬字的腔格特征和使用规律三、衬字的词性四、从衬字到正字的转变 曲韵韵位研究一、曲韵韵位的特征二、曲韵韵位的设置三、曲韵韵位与结音 曲考篇 南戏《错立身》《小孙屠》的来源及产生年代考述一、两剧的主题反映了元代文人的价值取向二、两剧的艺术体制存留着北曲杂剧艺术体制的特征三、两剧的语言具有北曲杂剧的风格特征四、两剧尚留有杂剧原本的排场五、两剧依据的底本及改编年代考 明世德堂本《荆钗记》考一、世德堂本的曲体特征与版本属性二、世德堂本与其他明刊本在剧情和排场上的差异三、世德堂本与其他明刊本关系考 南戏《拜月亭》考论一、《拜月亭》考二、南北《拜月亭》关系考三、南戏《拜月亭》作者与版本考 《南西厢记》的版本与流变考述一、元代南戏《西厢记》考述二、明崔时佩、李日华改本《南西厢》考论三、陆采改本《南西厢》考论四、明清戏曲选集中的《南西厢》汇考 槃蓬硕人增改定本《词坛清玩琵琶记》考述一、《词坛清玩琵琶记》及其改定者槃蓬硕人二、对《琵琶记》的“清玩”三、改定曲白四、改换布局