1940-1949-中国电影艺术史

**章 冲破烽火：战时电影的态势
**节 上海-香港：“乡关何处”
第二节 “中制”和“中电”：大后方地区的电影生态
第三节 教育电影：影像的传播
第四节 史东山、何非光等的抗战片创作

第二章 “孤岛”电影：民族、文化身份与“他者”
**节 人、景、物的象征性：“孤岛”电影创作与古装片
第二节 《貂蝉》《木兰从军》和陈云裳
第三节 费穆的《孔夫子》及《世界儿女》
第四节 朱石麟、桑弧的电影创作
第五节 动画长片《铁扇公主》

第三章 “沦陷”时期的电影：民族寓言与主体性
**节 上海电影的“沦陷”及选择的“路径”
第二节 “满映”电影·甘粕正彦·李香兰
第三节 《家》《春》《秋》
第四节 《万世流芳》与电影市场样貌
第五节 张善琨和“中联”
第六节 “华影”和川喜多长政

第四章 电影人：完全理性及其遭遇
**节 作为明星的刘琼：想象性共存
第二节 在时装片的路上
第三节 中日合拍《春江遗恨》与李丽华
第四节 荣誉和非议
第五节 电影人的附逆问题

第五章 理想在影像中飞翔
**节 沪港互动与“国防电影”
第二节 影人的遭际
第三节 《四万万人民》《延安与八路军》
第四节 影像的宣传放映与“公共目标”

第六章 战后电影的态势与进程
**节 时代、价值观念与电影重建
第二节 想象的空间
第三节 对新的电影生长点的寻求
第四节 “昆仑”“文华”等公司的崛起
第五节 走变化和生长的道路

第七章 三个地区的电影与电影意识形态
**节 “进步电影”及其互动
第二节 常例与变例整合：国统区的正统电影
第三节 市场化与类型片：商业电影
第四节 作为开创'陛一页的香港电影
第五节 解放区群体话语与纪录电影

第八章 波澜起伏的动荡历史与社会派电影
**节 战后电影的兴起和社会派影片创作的选择
第二节 史东山的《八千里路云和月》及《新闺怨》
第三节 蔡楚生与《一江春水向东流》
第四节 从《万家灯火》到《希望在人间》：阳翰笙和沈浮
第五节 郑君里、《乌鸦与麻雀》与战后社会派电影人的介入意识

第九章 人文派的风姿：费穆、桑弧、佐临、曹禺及其影片创作
**节 人文电影与文华公司
第二节 从《锦绣江山》到《小城之春》
第三节 桑弧、石挥和黄佐临：《假凤虚凰》《哀乐中年》《夜店》
第四节 曹禺在“文华”编导的电影《艳阳天》
第五节 开放的对话性：电影文化的融合与创造

第十章 走向开放与成熟的电影艺术
**节 多元并存的艺术求索之途：电影叙事的选择与开掘
第二节 历史话语与人生语义：银幕人物形象新开拓
第三节 语言运用与银幕的文化诗学：民族性、现代性和人文性的融汇
附录一 中国电影艺术史（1940-1949）系年
附录二 主要参考文献