王尔德不童话

我们都在阴沟里，但总有人仰望星空
奥斯卡?王尔德是19世纪英国的知名艺术家之一，以其剧作、诗歌、童话和小说等作品传世。但与其作品相比，人们或许对王尔德本人的经历更感兴趣——不到三十岁就尽享名利，声名远扬至大洋彼岸的美国，甚至在上流社会的社交圈中也能占据一席之地。其后，他又因在当时不被社会接受的某取向而锒铛入狱，散尽了前半生积累的钱财，众叛亲离，zui终在穷困中结束了自己短短四十六年的生命。
除了传奇的一生，王尔德的个性也是当年人们谈论的焦点。他不仅是一个行走中的“金句制造机”，而且是个极端的唯美主义者，热衷享乐，自视过高，有时甚至对人倨傲无礼。假如王尔德生活在当代社会，或许能成为长踞微博热搜的主吧！但与此同时，他也为身边的人带来不少温暖——亲自登门拜访并用讲笑话的方式安慰一个患牙病的朋友，在街头上脱下自己的大衣给乞丐取暖……原来在颓废爱美、狷狂放浪的风流才子一般的表面姿态下，他有一颗纯美纯善、永难泯灭的童心。
这本书收录的都是王尔德的童话作品，但书名为什么要叫《王尔德不童话》？不管是安徒生的童话还是格林兄弟的童话，美与丑，善与恶，总是分明的，并且结局大多是恶有恶报、善有善报，终归是圆满的。然而，王尔德写的童话虽名为童话，读起来却非常不像童话——貌丑但善良的小丑勇敢追求美丽的小公主，结果不仅被自己的相貌吓至心碎，还在死后被冷漠的公主嫌弃；夜莺不惜用性命换取了心爱之人的玫瑰，却被后者因求爱不遂而扔掉；小汉斯忠实地履行着作为一个朋友的责任尽心帮助磨坊主，然而磨坊主只是以“友谊”的名义占尽小汉斯的便宜并间接地造成了他的死亡……在他的故事里，相貌的美和丑并不代表内在的美与丑，故事结局不是事情敌不过时间考验就是角色经不起人性的考验，并且多以悲剧收场。但我们依然需要王尔德的童话，因为这些故事既是写给全天下的孩子，又是写给每一位成年人的。正如王尔德的墓志铭上所写的“我们都在阴沟里，但总有人仰望星空”，童话中的理想世界是不存在的，而在王尔德那个“不童话”的世界中，我们看到了熟悉的心碎和悲伤，也看到了在纷繁复杂的世间里人性的闪光点如头顶的星星一般，微弱却足以点亮希望——夜有多黑，星星就会有多亮。这或许是王尔德童话魅力恒久的原因之一：即使历经磨难，也要不改初心。
王尔德童话的原文辞藻华丽，但叙述相对冗长，本书通过绘本漫画这种形式保留了王尔德童话原文意蕴的同时，让读者更直观地了解王尔德童话的故事内容，更有利于青少年阅读理解。王尔德的童话原著由于年代久远，并且具有浓厚的宗教色彩，有一定的时代局限性，故而本书对原著有一定删减和改编，做出的调整除了有针对当下读者的阅读偏好，淡化其故事的宗教色彩以外，还在每篇故事结束后联系现实生活以及结合王尔德的原著文字、生平经历等资料进行解读，引导读者跳出惯常的思维模式，以新的视角理解经典。