相声那些事-修订版

　　《相声那些事（修订版）》：　　演出魅力的新鲜感与真实性　　著名导演谢添谈马三立的相声艺术特点时讲：“他的表演中没有那些见棱见角、愣头愣脑的东西，他一出场就像到了你家做客似的亲切，不主张大喊大叫。从出场的每一句话、每一个包袱，都像现抓的，现想起来的，听起来都是那么新鲜，那么生动，那么随机应变，这一点在相声或喜剧的表演来说都是很高超的技法。”　　前辈讲的演出“卖力气”，就是要始终保持演出魅力的新鲜感与真实性。我理解新鲜感在于兴会来临的激情，仅就当时感受的表演，表现为新出现的，非故意做出的某种表情、动作和姿态，台词是备好的，表演给人的感觉是即兴的，新鲜而不失真实的表演展现魅力风采。演员的舞台风度不能有旧质状态，常宝堃先生讲：“相声是一遍拆洗一遍新，节目俗，精神气不能俗，自己当俗的说，观众怎么能当新的听呢！”赵佩如先生曾对我讲：“一个段子无论演出过多少场，每场演出都要像**场演出一样，演员当新鲜的说，不要给人油滑陈旧感。”赵先生所讲的是“化熟为生”，表演中不要给人烂熟于心的感觉。《天津演唱》评论常宝堃、赵佩如的文章中提到：“他们在表演上的优点是神足气饱，从不败台。在铺垫包袱时，总是那么兴致勃勃、津津有味，这种俗而有新、熟而不油的表演，是勤学苦练，贵在创新中所得。”演出魅力的新鲜感与真实性，要求演员传递给观众的感觉，必须是乐于呈现的兴奋状态，每场演出都像**次，感觉那样冲动，有创新描述，激起真挚、充实的情感表演。　　保持演出魅力的新鲜感与真实性，表演基于*平实的生活。我们前辈上演新作品总要在生活中找到依据，侯宝林先生演出《夜行记》，为主人公做小结，找好社会生活的情绪记忆。郭荣起老先生讲：“演员也要有生活，我演《夜行记》，就把自己的生活经历、生活感受用上了。”他当年骑自行车曾撞过三轮儿，还掉进过挖开的下水道里。张寿臣老先生说：“我不会骑自行车，关于自行车的事——什么零件儿呀，车灯啊，我都不懂，没有这个生活，上场绝对说不好。”没有社会生活体会，感知不到事物或情景规律，很难产生新鲜感和真实性。相声名家孙少林演出《拉洋车》，他发现有位观众时而大笑，时而皱眉。他散场后找到这位观众说：“我感觉您有什么事要说。”观众说：“我是一名车夫，今天看您演出，您拉车的动作不是很……”孙少林明白了，他把这位观众请到后台，让这位观众给他做示范拉车的动作，他一边儿看一边认真学。后来他向车夫租了半天车，亲自上街体会了一下拉车的滋味，我们的表演动作需要真实地再现舞台。赵佩如先生见几个徒弟在打扑克，当时他很不高兴，认为应把时间都用在业务上。后来几个徒弟打扑克时又让他碰上，徒弟们见到他吓坏了，以为又要挨呲儿，结果他让徒弟教他打扑克，徒弟们起初不敢，后来见他真的要学，也就陪他玩了起来。不久大家在收音机里听到他说的相声《百分迷》，这才明白他学打牌是为了上新活，这就叫不说糊涂相声。我们要熟悉作品内容表现的生活，对相声的表演技法才能做到心中有数。有了生活体验的主观情感，在言语、行为、情感方式上，能够显现出不同于他人的思想特质，生活本质评价有独到的见解，新意带来新鲜感。　　把握作品内容的主体和核心，追求认识的深化，在事物发展的根本和起点上，不断加强感性认识的印象，从自我认识出发推动表演行动。演出后的取舍增添、修改磨炼、屡试屡验、千锤百炼是保持新鲜感的关键。赵先生在谈到他和常宝堃合作时说：“演出之前我们总是在一块儿‘对活’，直到台词、口风、神气完全‘合托’了为止。散场后就根据演出效果总结经验，发现毛病立时研究修改。时间紧的时候我们就赶场路上对词儿，琢磨出了新包袱，就赶快告诉对方，能用的就再研究使法。”演出前台词、表情、动作都有准谱儿，演出后不断适应新要求，加强认识的深化，好中求更好。遇到实际效果与主观愿望不统一时，包袱响与不响，或出现“二起楼”的包袱，都要进行分析研究。张寿臣老先生讲：“不要说糊涂相声，有许多人说了一辈子相声，包袱响了，可他不知道是怎么响的。”马三立老先生讲：“你认为可乐的地方观众没乐，这是什么道理？要研究。”维持观众对演员喜欢的积极态度，不消失，不减弱，就要克服惰性，持续改善，精益求精，以质取胜。演出魅力的新鲜感与真实性，就是要不断地“捌饬活”，突破常规。马志明先生和我说过，马三立老先生从20世纪50年代演出《十点钟开始》直到晚年，始终是边演边改，倾注了一生的心血，不断赋予它新的生命。常连安老先生讲：“艺术就是要不断地发展、创造，艺尽人缘散”，才思枯竭，接不住自己，粉丝越来越少。“捌饬活”别光闭门造车，学习借鉴能产生新的创作灵感。张寿臣老先生说“怪棋有好招”，观摩演出，听不同意见，有一点可取之处都要吸收。常宝堃先生曾把街头说数来宝的艺人叫到家里，请人家吃饭，学数来宝的用词。他有时还观看“借地求财”的艺人表演相声，学习人家的新招，受到启发激起新的反应，手段创新避免雷同、重复和一成不变。台下想别人没想过的，台上说别人没说过的，表现生活中常见的，舞台上没有的，经常性地带有新思维、新发现、新的描述。当然要注意有枝儿添叶，防止非正常现象补接赞许内容。　　……