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剑桥:中国音乐的历史

剑桥:中国音乐的历史

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图文详情
  • ISBN:9787510323409
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:16开
  • 页数:232
  • 出版时间:2018-03-01
  • 条形码:9787510323409 ; 978-7-5103-2340-9

本书特色

“事实上,在古典西方哲学广泛使用视觉‘几何’语言的地方,中国传统更多地使用了听觉的‘连通’语言。”《剑桥中国史》如是说。
早在新石器时代,我国先民已经可以烧制陶埙、挖制骨哨等乐器。夏商时期出现了歌颂夏禹的乐舞《大夏》。商代巫风盛行,于是出现了专司祭祀的巫(女巫)和觋(男巫),他们在行祭时舞蹈、歌唱,这是*早以音乐为职业的先人。
西周时期,宫廷建立了完备的礼乐制度,在宴享娱乐中,不同地位的官员有不同的舞队编制。这一时期,形成了“六代乐舞”。西周还有采风制度,用来收集民歌,以观风俗,形成了我国*部诗歌总集——《诗经》。
战国时期的屈原,根据楚地的祭祀歌曲编成《九歌》,具有浓重的楚文化特征。至此,两种不同音乐风格的作品,南北交相辉映成趣。
从秦汉开始,出现了“乐府”,继承了周代的采风制度,大量搜集和整理民间音乐,用来作演唱的歌词,被称为乐府诗。
魏晋南北朝时期,曹魏政权设置清商乐署。两晋时期的战乱,使清商乐流入南方,与南方的吴歌、西曲融合。到了北魏时,这种南北融合的清商乐又回到北方。
隋唐两代,统治者奉行开放政策,勇于吸收异域音乐元素,音乐艺术的发展达到高峰。当时盛行的唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩。“事实上,在古典西方哲学广泛使用视觉‘几何’语言的地方,中国传统更多地使用了听觉的‘连通’语言。”《剑桥中国史》如是说。 早在新石器时代,我国先民已经可以烧制陶埙、挖制骨哨等乐器。夏商时期出现了歌颂夏禹的乐舞《大夏》。商代巫风盛行,于是出现了专司祭祀的巫(女巫)和觋(男巫),他们在行祭时舞蹈、歌唱,这是*早以音乐为职业的先人。 西周时期,宫廷建立了完备的礼乐制度,在宴享娱乐中,不同地位的官员有不同的舞队编制。这一时期,形成了“六代乐舞”。西周还有采风制度,用来收集民歌,以观风俗,形成了我国*部诗歌总集——《诗经》。 战国时期的屈原,根据楚地的祭祀歌曲编成《九歌》,具有浓重的楚文化特征。至此,两种不同音乐风格的作品,南北交相辉映成趣。 从秦汉开始,出现了“乐府”,继承了周代的采风制度,大量搜集和整理民间音乐,用来作演唱的歌词,被称为乐府诗。 魏晋南北朝时期,曹魏政权设置清商乐署。两晋时期的战乱,使清商乐流入南方,与南方的吴歌、西曲融合。到了北魏时,这种南北融合的清商乐又回到北方。 隋唐两代,统治者奉行开放政策,勇于吸收异域音乐元素,音乐艺术的发展达到高峰。当时盛行的唐代歌舞大曲是燕乐中独树一帜的奇葩。 宋、金、元时期,游艺场“瓦舍”“勾栏”应运而生。在这里人们可以听到叫声、嘌唱、小唱等歌曲,也可以看到杂剧、院本的表演。 明清时期,音乐有世俗化的特点,明代的民间小曲内容丰富,影响广泛。明清时期说唱音乐异彩纷呈,南方有弹词,北方有鼓词。 20世纪以来,传统音乐和西洋音乐交织在一起,传统音乐以革命民歌的发展*为热潮。改革开放以来,中国音乐得到了长足的发展,呈现出百花齐放的局面。

内容简介

★本书由丁牧(中央电视台百家讲坛主讲人、北京电影学院文学系博士生导师)教授主编,参照剑桥历史书系体例所写,图文并茂、讲故事手法,是一部极简史。




★【剑桥历史分类读本】

◎《中国建筑的历史》
◎《世界建筑的历史》
◎《中国绘画的历史》
◎《世界绘画的历史》
◎《中国音乐的历史》
◎《世界音乐的历史》
◎《中国戏剧的历史》
◎《世界戏剧的历史》
◎《中国文学的历史》
◎《世界文学的历史》
◎《*次世界大战的历史》
◎《第二次世界大战的历史》★本书由丁牧(中央电视台百家讲坛主讲人、北京电影学院文学系博士生导师)教授主编,参照剑桥历史书系体例所写,图文并茂、讲故事手法,是一部极简史。

★【剑桥历史分类读本】 ◎《中国建筑的历史》 ◎《世界建筑的历史》 ◎《中国绘画的历史》 ◎《世界绘画的历史》 ◎《中国音乐的历史》 ◎《世界音乐的历史》 ◎《中国戏剧的历史》 ◎《世界戏剧的历史》 ◎《中国文学的历史》 ◎《世界文学的历史》 ◎《*次世界大战的历史》 ◎《第二次世界大战的历史》 & 上架建议 历史文学

目录

**章 先秦时期的音乐  /  1 音乐的起源  /  2 原始音乐的形式:歌舞乐一体  /  4 “王者功成作乐”  /  6 《清角》与《萧韶》  /  8 盲人乐师师旷的《阳春白雪》  /  10 *早的琴谱《幽兰》  /  13 公孙尼子著《乐记》  /  15 琴师俞伯牙的《高山流水》  /  17 《国风》与《九歌》  /  19 战国诞生八音分类法  /  21 第二章 秦汉时期的音乐  /  23 相和歌与鼓吹乐  /  24 汉朝乐府  /  26 清商乐与清商三调  /  28 千古传诵《凤求凰》  /  30 李延年创作《佳人曲》  /  32 蔡文姬与《胡笳十八拍》  /  34 第三章 魏晋南北朝时期的音乐  /  37 《广陵散》与嵇康  /  38 阮籍创作《酒狂》  /  41 “笛圣”桓伊与《梅花三弄》  /  43 西域音乐传入中原种种  /  45 第四章 隋唐时期的音乐  /  47 万宝常撰写《乐谱》  /  48 唐朝宫廷乐舞《秦王破阵乐》  /  51 李隆基与《霓裳羽衣曲》  /  53 唐代乐圣李龟年  /  56 王维的《阳关三叠》  /  58 琴人陈康士作《离骚》  /  61 唐朝的音乐机构  /  63 隋唐宫廷燕乐盛行  /  65 唐代兴起的变文  /  67 第五章 两宋时期的音乐  /  69 词调音乐出现  /  70 宋代名曲《醉翁操》  /  72 周邦彦强调词与曲的结合  /  74 姜夔的《白石道人歌曲》  /  76 蔡元定十八律和宋代音乐理论  /  78 大型说唱文学“诸宫调”  /  81 著名琴师毛敏仲  /  83 第六章 辽金元时期的音乐  /  85 辽国契丹音乐  /  86 金国女真音乐  /  88 董解元的《西厢记诸宫调》  /  91 元代散曲与“曲状元”马致远  /  94 琵琶曲《海青拿天鹅》  /  97 第七章 明朝时期的音乐  /  99 中国特有的“工尺谱”记谱法  /  100 “昆曲之祖”魏良辅  /  102 “律圣”朱载堉的杰出音乐贡献  /  105 冯梦龙的民歌集《挂枝儿》与《山歌》  /  108 明代戏曲音乐经典《牡丹亭》  /  110 琵琶曲《十面埋伏》的由来  /  112 徐上瀛古琴巨著《溪山琴况》  /  115 第八章 清朝时期的音乐  /  117 徐大椿的戏曲声乐论著《乐府传声》  /  118 崇明派琵琶曲《汉宫秋月》  /  120 李渔《闲情偶记》中的音乐理论  /  122 西皮与二黄  /  124 弋阳腔空前发展  /  126 琵琶独奏曲《春江花月夜》  /  128 历代传谱的《渔樵问答》  /  130 第九章 20世纪前期的音乐  /  133 沈心工与学堂音乐  /  134 新型音乐社团的出现  /  137 萧友梅与国立音乐院  /  139 黄自提出创造“民族化的新音乐”  /  142 中国流行音乐的奠基人黎锦晖  /  144 阿炳与《二泉映月》  /  147 聂耳与《义勇军进行曲》  /  149 冼星海与《黄河大合唱》  /  152 马可创作《南泥湾》  /  155 第十章 1949年以来的音乐  /  157 钢琴协奏曲《黄河》诞生  /  158 小提琴协奏曲《梁祝》  /  161 《长征组歌》引起反响  /  164 《刘三姐》与民歌的发展  /  166 中国台湾音乐教父刘家昌  /  168 许冠杰是粤语歌**人  /  171 第十一章 改革开放以来的音乐  /  175 李谷一《乡恋》引起争论  /  176 乐坛刮起西北风  /  178 高晓松创作校园民谣  /  180 李春波创作城市民谣  /  183 青歌赛推动流行音乐大发展  /  185 大陆音乐制作**人张亚东  /  188 中国台湾校园民谣的奠基者叶佳修  /  190 徐小凤掀起粤语歌风潮  /  193 黄家驹与Beyond乐队  /  195 邓丽君唱响华人世界  /  198 中国香港乐坛的传奇黄霑  /  201 “华语流行乐教父”罗大佑  /  204 周杰伦掀起中国风  /  207 民谣歌手赵雷创作《成都》  /  210 《我是歌手》搅动怀旧  /  212 《中国好歌曲》鼓励原创  /  214
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作者简介

北京电影学院教授,博士生导师,中央电视台《百家讲坛》主讲人,著有长篇历史小说《东风破》《中原乱》《残阳烈》。

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