中国文化人类学纪录片史论

绪论

**章 界定文化人类学纪录片
**节 定义文化人类学纪录片
第二节 文化人类学纪录片的功能
一、文化抢救及传承
二、文化记录及描述
三、文化传播及审视
第三节 文化人类学纪录片的研究方法
一、客位与主位研究相结合
二、个体与整体研究相结合
三、历时性和共时性比较研究相结合

第二章 起步期（1957-1977）：学者与电影工作者通力合作
**节 民族调查的产物
第二节 创作手法：画面十解说+扮演
第三节 记录视点：整体关照
第四节 时代造成的局限
一、政治环境和意识形态的影响
二、学术理念上的局限
三、人力、物力和财力上的匮乏
本章小结

第三章 恢复期（1978-1990）：科研机构大力推动
**节 科研机构的理论研究与创作实践
一、科研机构的理论研究
二、科研机构的创作实践
第二节 影视机构创作的“类”文化人类学纪录片
第三节 中国台湾文化人类学纪录片的探索
一、《神祖之灵归来——排湾族的五年祭》的探索
二、《矮人祭之歌》的探索
第四节 创作手法的延续与变化
本章小结

第四章 发展期（1991-1999）：影视工作者创作活跃
**节 科研机构的坚守
第二节 影视工作者创作的文化人类学纪录片
一、记录新旧交替前的文化传统
二、见证传统与现代的碰撞
三、捕捉传统文化的现代化转型
四、感悟底层人群的都市生活
第三节 创作手法：画面十解说十同期声
第四节 记录视点：单点介入
第五节 影像中的乡土中国
一、影像中的“熟人社会
二、影像中的”差序格局
三、影像中的“礼治社会
本章小结

第五章 繁荣期（2000-2015）：多元助推
**节 影视工作者的创作实践
第二节 科研院所的创作实践
第三节 民间力量的创作实践
第四节 创作手法：画面十同期声
第五节 记录视点：多点集聚
第六节 对文化变迁的历时性追踪
本章小结

第六章 中国文化人类学纪录片的现存问题及发展对策
**节 中国文化人类学纪录片的现存问题
一、题材局限
二、两个本体难融合
三、两个诉求相对立
第二节 中国文化人类学纪录片的发展对策
一、题材的多样化、均衡化发展
二、文化人类学与纪录片影像本体的深度融合
三、学会讲故事
四、利用新媒体，探索新形态
本章小结

访谈实录一：访问杨光海先生
访谈实录二：访问王海兵先生
访谈实录三：访问庞涛先生等

参考文献
索引
后记