宋元画史中的博物学文化

序 宋元画史研究与博物学的内在逻辑关系 绪论 中国古代博物学研究的相关概述与分析 **节 关于中国古代博物学的整体论述 第二节 宋代前后博物学文化的特征 第三节 博物学与艺术史的关联 第四节 宋元画史中的博物学文化 **编 宋画中的博物学文化 **章 《烟江叠嶂图》、仇池石与青绿之春：元祜年后苏轼的桃源想象 **节 《烟江叠嶂图》青绿卷与桃花源 第二节 仇池石与桃源仙境 第三节 图像与奇石的共同观想 第四节 王诜的青绿画传承与桃源的春景 第五节 结语 第二章 临济宗与“无声诗”：博物学视域下的 《观音猿鹤图》寻义 **节 猿与唐宋文人及寺僧的文化互动 第二节 佛经中猿猴的本土转变 第三节 猿鹤、琴僧与乐舞 第四节 牧溪之画与临济宗的“无声诗” 第五节 禅宗语境中的“白衣自在观音” 第六节 结语 第二编 元画中的博物学文化 第三章 明月、锦鳞与丝纶：吴镇《渔父图》卷中的禅宗源流考论 **节 禅宗文化在“渔父”文化脉络中的渗入 第二节 《渔父图》卷中的题词与禅宗的示法 第三节 吴镇的生平交游与禅宗文化 第四节 余论 文后附录 第四章 “双树”何托：元代画家群体的一类独特语汇 **节 以“双松”寄友的曹知白 第二节 曹知白的其他相关画题 第三节 倪瓒、吴镇等江南文人的“双树”之象 第四节 北方出仕文人的“双树”图像 第五节 元末呈现的“双树”之象 第六节 结语 第三编 宋元画史脉络中的博物学文化 第五章 朱紫之辩：传钱选《蹴鞠图》的政治隐喻和旨趣转换 **节 图像与题识的错位 第二节 《蹴鞠图》的相关文献分析 第三节 蹴鞠六人身份考 第四节 紫色线索的识别 第五节 不同版本《蹴鞠图》的涵义之思 第六节 《蹴鞠图》是否为钱选的真迹 第七节 吴湖帆先生的收藏情趣¨ 第六章 蜀地佛教神通与文人禅：宋元图像中的竹杖渊源 **节 杖的本土源头略述 第二节 筇竹杖的佛教神通 第三节 竹杖与禅宗智慧 第四节 竹杖与蜀地的佛禅文化 第五节 佛、道与地方特色融合的竹杖 第六节 赵孟叛的“筇竹杖”诗与禅宗信仰 第七章 画中之羊与苏武之象：从陈洪绶的两件 《苏李泣别图》说起 **节 两件《苏李泣别图》的精工与粗率 第二节 《二羊图》传统中的斑点羊形象 第三节 宋元视觉文化中的羊画 第四节 1635和1646年的两个陈洪绶 第四编 早期绘画中的博物学文化与后人的接受 第八章 时间与画中的植物(上)：“四时花”与“一年景” **节 “四时”之风与矛盾的显现 第二节 花卉与人物的潜在关联 第三节 发式与簪花的由来 第四节 “四时”与“一年景”装饰风 第五节 “唐画宋添”的《簪花仕女图》 第九章 时间与画中的植物(下)：“雪里芭蕉”原义之辩 **节 三种迥异的“雪蕉”诠释 第二节 王维生平中的“卧雪”意象 第三节 “一年景”文化与“雪蕉”的冲突 第十章 水竹、墨梅与禅境：略论南宋赵葵的《杜甫诗意图》 **节 赵葵的生平与趣味 第二节 禅修之境的特质 第三节 日本“诗画轴”的类似图式 第四节 题跋的梳理与讨论 第五节 结语 文献征引 后记