追光之旅:用光作画,拍出你的风光大片

光与景 常有爱好摄影的人问：“为什么我拍出来的照片总是不如眼睛看到的美？” 还有些朋友看了我拍的照片，就觉得奇怪：“那地方我也去过啊，怎么我就没看到这么漂亮的景色呢？” 我想说的是，当你面对一个场景激动不已时，你想过没有，让你激动的是景象之美，还是光线之奇？或者是特殊风景在特殊气象特殊光线中的表现？ 我们首先必须明白：风光摄影和风光本身是不同的。同一个地方，在不同光线、不同时间、不同气象、不同季节中会呈现出完全不同的景象。 一幅风光摄影作品的灵魂是光，不是景。 如果我们看到了美景却只是在相机里留下了一幅平庸画面，那是因为，我们仅仅看到了美景，而没有看到特定的光线。 天地间 风光万种 对我来说，风光摄影的一大诱惑，是完全依靠大自然的光线去拍摄。所以，我的摄影包里从不装备闪光灯一类的人工辅助光源。我对天象和自然光也会特别留意特别敏感。每到一地，**个动作是抬头看天，心里想的**问题是：“太阳在哪里？” 这样一来，我便有机会看到天地之间万种风光。 按照光的方向，我们可以看到侧光、逆光、顺光、顶光、低平光。 按照光的强度，我们可以看到强光、弱光、暗光、夜光。 按照光的品质，我们可以看到硬光、软光、冷光、暖光、黄金光、甜蜜光。 按照光的形态，我们还可以看到直射光，散射光，静止的光、流动的光，渐弱的光、渐强的光。 此外还有多种光线同时存在的场景：多向光、复合光。 在本章中我们将会看到，不同的光如何造就完全不同的景象。 逆光与侧逆光 当太阳在正对面180度的方位时，是逆光。如果太阳角度较低，光线直接射入镜头，我们就把它叫作“大逆光”。如示意图中白色区域。 太阳在左前方超过90度，直到接近180度，或者在右前方超过180度直到接近270度，就成为侧逆光。如图中黄色区域。这时候太阳在相机对面偏向一侧，光线基本上不会直接进入镜头。 逆光和侧逆光的*大特点是能够在景物边缘造成光线效果——可以叫作“轮廓光”，进而产生强烈的立体感和纵深感。当光线逆向穿透云雨雪雾、花木枝叶、鸟兽皮毛一类半透光景物时，会造成明快的色彩和强烈的气氛。 同时，逆光会在照片上形成大面阴影，环境光比（*亮部分和*暗部分之比，详见第四章）大大增加。这给拍摄增加了难度。处理不当，就会曝光失准，丢失暗部或亮部的细节，还有可能产生眩光。 逆光是我*喜欢使用的一种光线。事实上我的大部分片子都是在逆光下拍摄的。不过，我更倾向于使用侧逆光，这样较易避开光线直射镜头，以控制曝光和眩光。 如果一幅画面有足够理由让太阳直接进入镜头，我也会用“大逆光”。这时候，就必须使用一些方法去控制强光直射镜头的副作用（详见第五章）。 追光手记：金色葡萄园 大多数游客走在德国中部这条路上时，都会把注意力投向那些古代留下的城堡。 我也很喜欢古堡遗址，但我同样喜欢这里的田园风光。 当我知道这里紧邻一片葡萄酒产区时，就强烈要求当地朋友领我们去探访。 朋友深知我的所谓“探访”其实就是去拍片，而且也知道，在这种丘陵地带，一定要居高临下才能看到葡萄园全貌。她在自己居住当地多年的记忆中仔细搜索一番，带我们沿弯弯曲曲的小路绕来绕去，颠簸前行。几经曲折之后终于爬上一处高坡。 环视一圈，目光所及全是层层叠叠的葡萄园。斜阳在靠近地平线的左侧前方，为丘陵勾勒出鲜明的轮廓，线条亮丽，把原本墨绿色的葡萄渲染出一片金黄，同时也带来大面积的暗影，营造着场景的层次和纵深感。 追光手记：海天之间 麦克威瀑布*经典之处在于把美国西海岸风光的恢宏与秀丽集于一体。一线瀑布从数十英尺（1 英尺约0.3 米）高的悬崖上直坠沙滩，因其地形陡峭，常人不可接近，只能远观。奇松怪石伸向海天之间，被一层薄薄的雾渲染着，有如大地伸展双臂拥抱这一浪接一浪的海洋。 片子拍摄于日落时分。要表现这个场景很费斟酌。海湾被雾笼罩，空气通透度不高，又是逆光，主要看点——峭壁、瀑布、礁石、松树、海潮——都处在暗影中，细节层次含糊不清。 为了*大限度地展现这个场景的暗部风采，以及混沌部分的细节层次，我可以想到的后期工具有十几种。不过，要在后期能有作为，就必须在前期拍摄中做好一系列应对。 我等太阳落到海平线的位置，在*后一缕光线中开始拍摄。天空和彩霞的反射光足够照亮峭壁、瀑布和前景蒲草，同时也能减少对暗影中景物的压制。 利用薄雾的柔化作用，可以拉开前景、中景和远景的层次。但是这需要精准曝光。 三脚架加快门线，确保相机稳定。 选择小光圈，尽*大可能拓展景深。 使用*低ISO 值，*大限度地降低噪点，达到相机宽容度极限，为后期调整暗部留下更大余地。 使用“包围曝光”，一组三幅，连续拍摄了十几组，捕捉*佳光影色彩，还有不同快门速度下海潮起落的不同形态。 后期挑出其中一组，使用“亮度蒙版”三幅合一。