包邮葛饰北斋:超越巨浪

　　试问，在全球范围内有哪一件作品的视觉形象堪与葛饰北斋所创作的彩色木 刻版画“海浪中的船只”形象相比，令人印象深刻到能被一眼认出?在英语世界 中，它被称作《巨浪》。这幅在展览及相关出版物中频频出现的《巨浪》，创作于北斋一生后的岁月中(1820—1849 年)。即便如此，《巨浪》也仅仅只是北斋漫漫 七十年职业生涯中所完成的三千幅彩色版画中的一件(以西历计算，他生于 1760 年 10 月 31 日，卒于 1849 年 5 月 10 日;而按照日本传统农历计算享年九十岁)。此 外，他还为超过二百本书籍绘制过插图，其中的许多又单独被编制成册。数以百计 的图画和近千幅绘画作品也流存至今。绘画是艺术家在后岁月中的创作焦点，特 别是在 19 世纪 40 年代，成为他后十年重要的创作形式。 　　北斋是一位乐于合作的大师。他与技艺高超的手工艺人、作家和其他视觉艺 术家们合作无间，作品质量颇高，创作数量惊人。此外，北斋还为那些与他惺惺相 惜，推崇他无与伦比的智慧、想象力和独创性的诗人、小说家、散文家和文集作家 们的文学作品绘制插图。北斋本人也是位多产的作家。他写过浮世草子、打油诗、 谜语和优美的散文，它们散落在肉笔画(即手绘水墨册页)、色彩理论文章(图录第 211 号)、简短的自传(参见提莫西.克拉克著述，本书第 21 页，图录第 176—182 号)，以及他许多书籍里以日文或中文写就的杂文中。 　　童年时，北斋被一位与德川家治(1760—1786 年在位执政)幕府将军颇有渊 源的御用磨制铜镜师所收养。他结婚较早:**任妻子在生下三个孩子后，约于 1785 年就去世了;他的第二任妻子在为他诞育了两到三个孩子之后也离世了。作 为一名艺术家，他早年过得十分困苦。从 1796 年起，在经历了极度贫困之后，他 终于获得了成功，开始为主顾们绘画，为诗人和表演艺术家们设计了数百件私人 委托定制版画(折物绘)。1807 年左右，继任的幕府将军德川家齐(1787—1837 年在位执政)命令艺术家现场作画。这是一个重要的时刻，北斋在一张长条绘纸上 画出一抹宽阔的蓝色;接着他从篮子里捉出一只小鸡，把鸡爪蘸上红墨汁，让它 在那抹蓝色上自由地留下爪印，并将该画作命名为《龙田川上的红叶》。1808 年， 这位艺术家终于有钱购置了一套房产，得以向访客们展示用于出售的绘画作品。 　　约莫五十岁时，刚刚在寺庙中完成了为期二十一天守夜活动的北斋被闪电击 倒在地。此事发生后，他戏剧性地改变了自己的生活方式，减少工作量，从之前投 身过度的文学和社交中抽离出来。1812 年，艺术家彻底离开了江户(现东京)，在 家境富裕的门生牧墨仙(1775—1824 年)的名古屋家中住了几个月，接着前往京 都(或许)、大阪和一些更远的地方。1813 年，他回到江户，把“北斋”之名赠送给 学生，并改自己的名号为“戴斗”(字面意为“头戴北斗七星”，简而言之即“星之祝 福”)——被闪电击中后，是他崇拜信奉几十年的北极星拯救了他的生命。 　　……