包邮印文化概说

目　录 印文化无所不在（代序）1 卷上　总论 **章　印与印文化2 一、印2 二、印的定义8 三、印的起源10 四、印文化15 第二章　印材18 一、印材概述18 二、中外玉石印20 三、印钮25 第三章　印的种类及印记28 一、印的种类28 二、印记30 第四章　印信与文物珠宝32 一、印信32 二、印与文物珠宝34 第五章　图形印37 一、图案印38 二、植物印40 三、动物印41 四、人物印42 五、肖像印44 六、山水屋物印46 第六章　文字印48 一、西方印系文字印48 二、东方印系文字印49 第七章　官印与私印55 一、官印55 二、私印59 第八章　印文化三题65 一、印与社会65 二、印与魔力及宗教68 三、印之研究与社团74 卷中　西方印系 **章　古代近东的印84 一、印史84 二、滚筒印86 三、钤盖印92 四、印材与形制94 五、印的使用96 六、印与魔力和珠宝98 第二章　古埃及的印100 一、印史100 二、滚筒印101 三、钤盖印与圣甲虫印103 四、戒指印105 五、印材与形制106 六、印的使用108 七、印与魔力和珠宝110 第三章　印度河流域的印112 一、印史112 二、印材与形制114 三、印的使用114 四、印与魔力和珠宝115 第四章　米诺斯和迈锡尼的印116 一、印史116 二、印材与形制124 三、印的使用125 四、印与魔力和珠宝127 第五章　希腊印129 一、印史129 二、印材与形制133 三、印的使用134 四、印与魔力和珠宝134 第六章　罗马印136 一、印史136 二、印材与形制141 三、印的使用143 四、印与魔力和珠宝145 附：利玛窦的印146 第七章　拜占庭印148 一、印史148 二、印材与形制152 三、印的使用154 四、印与魔力156 第八章　欧洲中世纪的印158 一、印史158 二、印材和形制161 三、印的使用165 四、印与魔力和珠宝168 第九章　十八世纪英国的私印169 一、印史169 二、印材与形制170 三、印的使用174 四、印与珠宝174 第十章　伊斯兰教之前印度的印176 一、印史176 二、印材与形制181 三、印的使用183 四、印与魔力和珠宝184 第十一章　伊斯兰世界的印186 一、印史186 二、印材与形制190 三、印的使用190 四、印与魔力和珠宝193 第十二章　美加俄诸国印194 卷下　东方印系 **章　中国玺印史200 一、原始印模202 二、商周古玺202 三、秦印203 四、汉印203 五、魏晋六朝印204 六、隋唐印206 七、宋印206 八、辽金西夏印206 九、元印207 十、明印207 十一、清印208 十二、中华民国印208 第二章　中国篆刻史209 一、篆刻的创始阶段（宋、元） 209 二、篆刻的发展阶段（明、清） 210 三、篆刻的全盛阶段（民国以后） 211 第三章　中国篆刻流派213 一、赵孟——圆朱独擅213 二、文彭——印学宗师214 三、何震——猛利厚重215 四、苏宣——雄健浑朴215 五、朱简——首创碎刀216 六、汪关——和平典雅216 七、程邃——徽派之首217 八、丁敬——浙派之祖217 九、邓石如——刚健婀娜218 十、吴让之——圆转高华219 十一、徐三庚——吴带当风219 十二、赵之谦——有笔有墨220 十三、吴昌硕——高浑苍劲220 十四、黄牧甫——光洁妍美221 十五、齐白石——巨刃纵横222 十六、邓散木——雄浑朴厚222 第四章　闲章与诗文印224 第五章　篆刻之美学230 一、印之文字美230 二、印之章法美234 三、印之线条美237 四、印之内容与形式242 第六章　少数民族印246 第七章　五类当代新发现的印252 一、原始印模252 二、巴蜀印252 三、两面大铁印256 四、西藏佛印260 五、丝印263 第八章　印与诸文化267 一、印与文字、文学267 二、印与社会270 三、印与衣食住行279 四、印与天地及其他282 第九章　印人印谱印款与印品296 一、印人296 二、印谱300 三、印款308 四、印品315 第十章　中国印走向世界321 一、中国印传入朝鲜321 二、中国印传入日本324 三、中国印传入欧洲329 四、越南、柬埔寨及其他331 五、三次国际会议之印礼333 参考文献336