闵惠芬二胡演奏艺术研究

总序
序
绪论

**章 艺术生涯概观
**节 家有琴童
一、金色童年：弯斗里时期（1945-1952）
二、结缘二胡：丹阳时期（1952-1955）
三、为乐痴迷：南京时期（1956-1958）
四、点亮才华：上海时期（1958-1970）
第二节 闵惠芬时代
一、辉煌舞台（1970-1981）
二、生命危机（1982-1987）
第三节 第二个艺术春天
一、构建二胡音响资料库
二、传承二胡文化
三、服务社会
小结

第二章 润腔技法微结构形态分析
**节 艺术理念“器乐演奏声腔化”生成的人文背景和历程
一、作品中的同一性
二、显在的人文背景和历程
三 潜在的人文背景和历程
第二节 “器乐演奏声腔化”微观层次的考察与分析
一、测音软件Solo explorerl.0和Speech Analyzer3.0.1说明及声腔概述
二、《宝玉哭灵》首句唱腔中音高形态特征和艺术表现
三、《宝玉哭灵》首句唱腔中力度形态特征和艺术表现
四、《逍遥津·逼宫》中音高形态特征和艺术表现
五、《逍遥津·逼官》中力度形态特征和艺术表现
小结

第三章 润腔技法的整体与局部分析
**节 整体设计
一、寻找作品的文本
二、赋予作品“情、气、格、韵”的文化个性
三、追求作品的结构层次布局
第二节 整体设计与局部细节设计的循环
一、旋律进行的线条感
二、高潮、低潮的布局设计
三、特性音的处理
四、速度、力度的结构布局
第三节 器乐化与人声化的对比与统
一、追求“人声化
二、追求”器乐化
三、追求“器乐化”与“人声化”的统一
小结
……
第四章 润腔技法的文化渊源
结论
附录
后记