艺风堂丛书元代山水画形态及其美学意义

**章 从《鹊华秋色图》到《水村图》——论赵孟頫的山水画形态及历史贡献 一、从《鹊华秋色图》与《水村图》之异看元代山水画创作之转变 （一）创作主旨之异 （二）物象形态之异 二、从《鹊华秋色图》与《水村图》之同看元代山水画对南宋山水画之矫正与** 第二章 气清质实骨苍神腴——《富春山居图》解读 一、物我关系 （一）似真与形神 （二）法与意 二、审美形态 （一）清逸 （二）苍润 三、画史意义 （一）从董源到黄公望 （二）文人画苑之帜 第三章 论吴镇山水之大 一、从大小之“大”到气、势之“大” 二、“大”之表现 三、成其为大 第四章 冰痕雪影——倪瓒山水画解读 一、诗写景中月 二、图绘月下景 （一）画与题画诗 （二）画中天地 三、月与倪瓒的绘画美学思想 第五章 以巨然为基点的考察——王蒙与黄公望山水画之比较 一、巨然的风格 二、黄公望的风格 三、王蒙的风格 （一）形的具化与人物主题性表现 （二）笔墨的繁复化与程式化 四、山水画之目的与功用 结论 参考文献 后记