奇妙的屏中世界－画屏:传统与未来

本书特色

★12开精装，上海文化出版社出版

★“画屏：传统与未来”展览是苏州博物馆联合国际知名学者巫鸿先生打造的国际学术展览

★本书为“画屏：传统与未来”展览的图文结集，不仅是知识的宝库，更是文化的传承

★采用180度立体书结构重新展示了6幅经典的画屏题材绘画，向观众呈现出不一样的中国传统绘画

★平面的画屏世界通过设计师的创意和巧手，转化成了一个惟妙惟肖的立体空间，不但将屏风入画的形式完美呈现，更将屏风中关于透视和空间的艺术清楚展示

内容简介

　　“画屏：传统与未来”展览是苏州博物馆联合国际知名学者巫鸿先生打造的国际学术展览，展品包含国内外博物馆屏风元素的精品，品类丰富，包含书画、石刻、明清工艺品等，借展单位有美国纳尔逊阿特金斯博物馆、美国波士顿美术馆以及故宫博物院、上海博物馆、河北博物院等十四家国内外文博单位。此外本展览还联合国内外现当代艺术家，呈现以屏风元素为主题的艺术创作，旨在向观众呈现一场高规格学术研究展览，为文化事业做出更好的贡献。

前言

屏风，中国古代*为传统的家具陈设之一，其*初的功能，是“可以屏障风也”。自先秦以降，千年流传中，屏风虽始终置于人后，却屡屡被赋予新的角色，成为中国传统艺术审美的重要呈现。

《礼记，明堂位》记载：昔者周公朝诸侯于明堂之位，天子负斧依，南乡而立。此处的“负斧依”，即为背靠绣有斧纹的屏风。依，通展，“状如屏风，以绛为质，高八尺，东西当户脑之间，绣为斧文也”。有如此高大的屏风阻挡臣子的视线，天子即刻成为全场瞩目的焦点，君临天下的权威赫然呈现。这正是屏风基本功能*为直接的延伸，分隔空间，汇聚焦点。任何处于屏风环绕之中的人物，自然成为引领观者视线的焦点。即便是身着便装的爱新觉罗?玄烨，在身后龙纹屏风的加持下，也尽显帝王风范。

汉代以后，屏风配合床榻使用，深度介入人们的目常生活，其本身所呈现的图像内容也越来越被人们所重视。凭借日渐华丽的图像，日益多样的形制，屏风逐渐成为绘画创作*为重要的载体之一。图像內容的丰富进而激发了屏风新的功能价值。淮南王《屏风赋》认为屏风“列在左右，近君头足，不逢仁人，永为朽木。”于是，屏风图像中原本简约的几何纹被深刻的人物故事所替代，王侯将相、孝子烈女、君子先贤皆成为屏风画中的主人公，屏风的功能也扩展到对屏前主人的劝诫和警示。

隋唐五代时期，屏风功能发展至极盛阶段，图像内容已经涵盖了人物、花鸟、山水等全部中国传统绘画中的元素，家居装饰和艺术审美成为主流功能。此时，*为引人注目的是，屏风本身作为绘画创作中的重要元素被更加艺术化的引入画中，在画中营造出完全不同的艺术世界。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》和周文矩《重屏会棋图》运用完全不同的视觉表现形式诠释了屏风入画可展现的极致艺术想象力。

自此，由五代入两来，继而延续至明清，屏风在历代文人画作中均呈现出更加诗意化和更加多样化的表现形式。不论是《十八学士图》中的海水汹涌，亦或是唐寅《李端端图》中的山水秀丽，皆是解读画作的重要指标，屏风中的奇妙世界也成为研究中国传统绘画的重要命题，引起后世观者的无尽遐想。

苏州博物馆 李喆

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